Ефремов И. — Сто два парсека от Солнца — (фантастика), (исп.: В.Гордеев, Ю.Пузырёв, Э.Зорин, В.Соломин, Р.Ткачук, Т.Семичева, Н.Литвинова), (Зап.:1967г.)
Радиопостановка по повести советского писателя-фантаста Ивана Ефремова «Сердце змеи».
Cor Serpentis (Сердце Змеи) — Повесть, 1959 год; цикл «Великое Кольцо»
Другие названия: Сердце Змеи
Герои Cor Serpentis — люди Эры Великого Кольца, описанной автором в романе «Туманность Андромеды». Они совершают исследовательский полет на «Теллуре», звездолёте нового типа, позволяющем проникать в недоступные ранее глубины космоса. В путешествии происходит невероятное событие — случайная встреча со звездолетом иной звездной цивилизации. Никогда прежде земляне не вступали в непосредственный контакт с представителями других миров. Экипаж «Теллура» с волнением и радостью ожидает момента встречи с братьями по разуму, задаваясь вопросом «Какие они ?» Два звездолёта начинают сближаться.
Иван Антонович Ефремов (10 [23] апреля 1908г., дер. Вырица, Царскосельский уезд, Санкт-Петербургская губ. — 5 октября 1972г., г. Москва) — советский палеонтолог, писатель-фантаст и общественный мыслитель. Доктор биологических наук (1941), с 1929 по 1959 год научный сотрудник Палеонтологического института, с 1937 года заведующий лабораторией низших позвоночных. Лауреат Сталинской премии II степени (1952). И.Ефремов считается одним из основоположников современной тафономии. Под его руководством экспедиция в пустыне Гоби (1946-1949) принесла открытия остатков мело-кайнозойских динозавров, коллекции которых составляют золотой фонд московского Палеонтологического музея. Книги Ефремова стали знаковыми для нескольких поколений советских читателей, являлись окном в мир западной общественной мысли, затрагивали запретные темы, включая эротизм и психоанализ. Взгляды Ефремова часто вызывали полемику. В конце XX — начале XXI веков читательская аудитория писателя существенно сократилась, хотя его книги регулярно переиздаются.
__________________________
Действующие лица и исполнители:
Ведущий — Владимир Ф. Гордеев.
Мут — Юрий Н. Пузырёв;
Кари — Эрнст Зорин;
Тэй — Виталий М. Соломин;
Рен — Роман Д. Ткачук;
Эдна — Татьяна Н. Семичева;
Афра — Наталия Н. Литвинова.
Инсценировка — Ирина Н. Малец.
Режиссёр — Николай К. Макеев.
Композитор — Виталий А. Гевиксман.
Инструментальный ансамбль п/у Виталия Гевиксмана.
Источник
«102 парсека от Солнца» по Ивану Ефремову
В день рождения Ивана Антоновича Ефремова (1908-1972) — удивительного советского учёного-палеонтолога и писателя-фантаста с мировой известностью, предлагаю послушать радиопьесу «102 парсека от Солнца» по мотивам его повести «Сердце змеи».
Исполнители: Мут — Юрий Пузырёв; Кари — Эрнст Зорин; Тэй — Виталий Соломин; Рен — Роман Ткачук; Эдна — Татьяна Семичева; Афра — Наталья Литвинова; Комментатор — Владимир Гордеев.
Совершая исследовательский полёт на “Теллуре”, звездолёте, позволяющем проникать в недоступные ранее глубины космоса, экипаж астронавтов случайно встретился с космическим кораблём иной незнакомой им звёздной цивилизации. Экипаж «Теллура» с волнением и радостью ожидает момента встречи с братьями по разуму.
Главная редакция радиовещания для детей, 1967. Источник: канал на YouTube «Советское радио. Гостелерадиофонд России», https://goo.gl/vHoSmv
Найдены возможные дубликаты
Читать интереснее. У Ефремова своеобразный слог. Если на даче, на веранде, или просто в тиши на природе с книгой, то можно отвлекаться «на подумать». Мысли там глубокие.
Жанр космооперы умирал. А затем «Пространство» вдохнуло в него новую жизнь
Десять лет назад увидел свет роман «Пробуждение Левиафана», с которого начался масштабный фантастический цикл «Пространство». Он оказалось очень хорошим, одновременно классическим и новаторским для жанра космической оперы. Старые сюжетные тропы, но новые обстоятельства. Современный взгляд на колонизацию космоса, на человечество, которое уже за пределами родной планеты, но еще не может добраться к звездам. Герои, к которым хорошо подходит плохо переводимое понятие relatable, то бишь совсем такие, как мы с вами, и с понятными переживаниями — дуэт авторов, который создает «Пространство», определенно знает, что делает.
В 2020 году «Пространство» получило премию «Хьюго» в номинации «Лучший цикл», а на Amazon выходит экранизация, которая весьма близка к первоисточнику по духу и завоевала множество поклонников. В этом году ожидается шестой сезон, который обещает стать финальным, а на английском осенью увидит свет заключительный роман цикла.
В честь юбилея цикла мы подготовили перевод статьи Esquire о том, как «Пространство» вдохнуло новую жизнь в жанр космических опер.
Когда Тай Френк и Дэниел Абрахам начали работать вместе, чтобы превратить долгоиграющую ролевую игру Френка в роман под названием «Пробуждение Левиафана», их друзья предупреждали: вы зря тратите свое время, космическая опера умирает.
Однако Френк и Абрахам не отступили от плана, и вскоре продали «Пробуждение Левиафана» издательству Orbit Books, и взяли соавторский псевдонимом Джеймс Кори. Когда книга вышла, на обложке красовалась цитата Джорджа Мартина: «Слишком давно у нас не было реально крутой космической оперы».
Теперь, конечно, «Пробуждение Левиафана» продолжился восемью сиквелами и сериалом «Пространство», коего вышло уже пять сезонов. А книжные полки магазинов забиты реально крутыми космооперами Валери Валдес, Бекки Чамберс, Энн Леки, Юн Ха Ли, Аркадии Мартин, Кэмерон Херли, Ники Дрейден, Карен Лорд, Тима Пратта, Джона Скальци, Ннеди Окорафор и Карен Осборн.
Во многих из этих космоопер имеется та же основа, что и в «Пространстве» Кори: персонажи-неудачники, которые просто пытаются выжить, подзаработать или добиться справедливости — они не похожи на исследователей в выглаженных мундирах вроде капитана Кирка или избранных типа Люка Скайуокера. В этих книгах также более реалистичная физика, и она лучше продумана: например, путешествия на сверхсветовой скорости обычно невозможны без какой-нибудь кротовой норы. И часто в этих книгах присутствует налет странности и хоррора, примером чему может служить протомолекула из «Пространства».
Тем временем на телеэкраны пришла новая волна сериалов о невезучих героях: Killjoys, Vagrant Queen и так далее, и тому подобное. Даже «Звездный путь» вернулся, и он куда менее опрятный и холеный, чем раньше.
В своем вступлении к антологии 2007 года «Новая космическая опера» Гарднер Дозуа и Джонатан Стрэхан отмечают, что космическая опера как жанр появилась во времена «буйного расцвета Британской империи… и освоения Запада». Первый большой роман в жанре, «Космический жаворонок» Э.Э. «Дока» Смита, был написан в 1915-м, как раз когда один из пионеров жанра, Джек Уильямсон, ехал на запад в запряженной лошадьми повозке. Позже, в «Новой энциклопедии научной фантастики», Уильямсон написал, что космическая опера была «выражением мифической темы экспансии человечества за пределы известного в неизвестное, зачастую неприветливое».
У космической оперы богатое прошлое: спасибо ее корням, берущим свое начало в империализме, колониализме и мифе о бывалом путешественнике, который несет бремя цивилизации с собой. Внедренные Смитом в его серию «Линзмен» темы евгеники и идеи известного редактора-расиста Джона У. Кэмпбелла о «высшем человеке», вписанные во многие значимые космооперы, тоже не делают жанру честь.
Во многих классических космооперах не было места для обычных людей: только для полубогов да героев с мужественными подбородками. А во времена возрождения космической оперы в 1990-х и ранних 2000-х, не осталось места для каких бы то ни было людей: эти истории были населены исключительно бессмертными постлюдьми, всеведущими искусственными интеллектами и крутыми киборгами. Наука все больше узнавала о сложностях космических путешествий, и представить, что простые люди смогут путешествовать к звездам, стало невозможно.
Так что подъем космооперы о самых обычных людях, которые часто просто пытаются как-то жить свою жизнь, вдвойне стоит отметить.
Автор Ники Дрейден рассказывала мне, что написала Escaping Exodus частично потому, что мечтала «увидеть себя на космическом корабле не в качестве второстепенного персонажа». Будучи темнокожей девушкой-ботаником в 1980-х, она смотрела сериалы вроде «Vизитеров» и «Бака Роджерса», но не находила себя в этом будущем. Ее роман (и сиквел Escaping Exodus: Symbiosis) позволили Дрейден «исследовать расу, класс и сексуальность в исключительно черном, нетрадиционном матриархальном обществе, которое проживает в животе покрытого щупальцами и дышащего космосом зверя размером с небольшую луну».
Что самое классное, эта новая волна космооперы не только предлагает альтернативы старым темам о судьбах человечества, но критикует их. В четвертом романе Джеймса Кори, «Пожар Сиболы», жестокий Мартри произносит речь, в которой говорит, что он и его коллеги-покорители космоса не несут с собой цивилизацию, они ее строят. «И пока мы ее строим, гибнет куча людей». Эта речь представлена практически дословно и в сериале, и в обоих случаях Холден отвечает, затыкая Мартри.
В «Пространстве» сочетаются персонажи-синие воротнички и правдоподобная физика, и научная достоверность помогает лучше проникнуться переживаниями героев. «По-моему, тут должна быть связь: реализм в проблемах классовых различий и условий труда связан с реализмом в науке и технологиях — но мне постоянно приходят на ум исключения», — рассказал мне Дэниел Абрахам. Вдохновившие «Пространство», «Чужой» и «Тигр! Тигр!» Альфреда Бестера весьма небрежно обращаются с научной достоверностью.
А еще не будем забывать странности — «Пространство», как и многие другие свежие примеры эпической космической фантастики, сочетает ну очень странные инопланетные артефакты параллельно со своими правдоподобными технологиями космических полетов. Дрейден говорит, что написание книги о космических путешественниках, обитающих в желудочно-кишечной флоре монстра, позволило ей быть «настолько странной и замороченной, насколько я пожелаю».
Частично мы любим космооперу за ее эскапизм и веселье, и хорошо, что, наряду с мрачным соцреализмом «Пространства» и некоторых других свежих серий, мы видим и расцвет восхитительно нереалистичных историй. Анимированные сериалы вроде «Вселенной Стивена», «Ши-Ра и непобедимых принцесс» захватили нас, как и приключенческие подростковые романы Aurora Rising, Once and Future и Bonds of Brass, я уж не говорю о божественно китчевом романе Кэтерин М. Валенте про «Евровидение» в космосе Space Opera.
Сейчас отличное время для всех, кто любит приключения с космическими кораблями и межзвездные путешествия. И оно только начинается. Как говорит Дрейден, «я с нетерпением жду мозговзрывающих историй, которые получаются, когда открываешь будущее для всех».
Как книга, написанная во времена Ивана Грозного, стала одним из самых экранизуемых романов
Этот роман был написан в XVI веке, во времена Ивана Грозного, но и сегодня он остается одним из самых экранизируемых в мировом кинематографе. Причина проста: «Путешествие на Запад» — а именно о нем идет речь – был, наверное, первым фэнтези в мировой культуре.
В этой книге монах Сюаньцзан идет в Индию за священными буддистскими текстами в очень необычной компании. Она состоит из трех раскаявшихся и ставших монахами демонов: вспыльчивого и хвастливого царя обезьян Сунь-Укуна,
прожорливого и похотливого человеко-кабана Чжу Бацзе
и молчаливого Ша Сена, который раньше был речным демоном-людоедом.
При этом под седлом у священника – превратившийся в лошадь младший сын царя драконов, сначала осужденный на смерть, но потом отправленный служить Сюаньцзану.
Все их путешествие состоит из драк с другими демонами, попаданий в плен и освобождений из плена, попыток демонов съесть священника, попыток демонесс переспать с ним, превращений, полетов на облаках и телепортаций на Небеса, чтобы нажаловаться на обидчиков богам и тому подобных событий.
Стоит ли удивляться, что роман стал бешено популярен в Восточной Азии и героев этой книги все китайцы и жители близлежащих стран знают с детства, как мы – Колобка, Евгения Онегина или кота Бегемота.
В немалой степени этой популярности способствовали многочисленные экранизации, ведь «Путешествие на Запад» — одна из самых любимых кинематографистами книг.
Все началось с немого фильма 1927 года «Пещера шёлковой паутины» — и пошло-поехало.
Неисчисляемое количество фильмов, 25 сериалов, мотивы «Путешествия на Запад» использованы в 36 видеоиграх.
Что только не снимали по этой книге! Гонконгские эротические фильмы, два масштабных китайских сериала – 52-серийный и 66-серийный, вышедших один из другим. Была нарисована японская культовая манга «Саюки» и многочисленные аниме, снятые на ее основе, герои которой едут на запад на джипе.
Снята корейская дорама «Корейская одиссея», она же «Хваюги», где действие книги перенесено в современность,
многомиллионные блокбастеры Стивена Чоу,
классические детские мультфильмы 60-х…
Хватает и книжных вариаций на тему романа – графический роман Джин Луен Янг «Рожденный китайцем» и серия книг для детей Тодда Де Бониса «Дочь короля обезьян» — про девочку-подростка, узнавшую, что она дочь Сун Укуна, серия фантастических романов Кайли Чан «Темные небеса», «Путешествие в Удан» и «Небесная битва», философские переосмысления «Путешествия на Запад» в книге Марка Зальцмана «Смеющаяся сутра» и многое-многое другое.
(Дальше можете не читать. Начинается самореклама)
В этом списке не хватало только российской версии – и вот она появилась. Это моя книга «Куда идем мы…», которую я пишу под псевдонимом Сергей Волчок. В ней я перенес события романа в постапокалиптический мир и переформатировал в рамки жанра «реалРПГ». Получился роман-ремейк.
Зачем я это сделал?
Потому что я очень люблю эту книгу. Это великий роман, по сути своей совершенно не устаревший — это реальные секс, драйв и рок-н-ролл Средневековья. Но вот форма. Давайте, положа руку на сердце, скажем честно. Ну кто сейчас будет читать талмуд больше ста авторских листов, написанный крайне архаичным языком, с долгими и занудными отвлечениями и стихами на несколько страниц?
Вот я и попытался, сохранив дух романа, модернизировать его, приблизить к современному читателю. Ну а получается это у меня или нет — судить не мне.
Немного старой доброй фантастики: путешествие в миры Станислава Лема
Один из моих любимых форматов — радиопостановки. Вечером, когда уже устал и хочется, чтобы тебе просто кто-то рассказал интересную историю, есть прекрасный вариант — послушать радиопостановку по любимым литературным произведениям.
Сегодня предлагаю окунуться в мир фантастики и вместе с прекрасным Станиславом Лемом отправиться на пустынную и необитаемую планету Регис III, где некоторое время назад исчез земной корабль — «Кондор», и вот теперь сюда прибыл крейсер второго класса «Непобедимый».
Экипаж звездолёта «Непобедимый» получил задание найти следы пропавших и узнать причину их гибели. По мере исследования планеты становится ясно, что она населена существами, с которыми человек ещё не сталкивался. Да, и ещё: перед своим неожиданным исчезновением «Кондор» успел отправить два сообщения.
В инсценировке по страницам научно -фантастического романа Станислава Лема «Непобедимый» (1964) участвуют актёры: Николай Волков (Хорпах), Виктор Зозулин (Рохан), Авангард Леонтьев (Балмин), Вячеслав Шалевич (Доктор Сакс), Михаил Янушкевич (Гаарп), Николай Пеньков (от автора).
Песня Владимира Романычева и Виктора Енченко на стихи Роберта Фроста (США) «Зыбкая тень корабля. «
1993. Источник: канал на YouTube «Советское радио. Гостелерадиофонд России», https://goo.gl/vHoSmv
Фантастика и фэнтези мая 2021
В мае вышло немало примечательных книжных новинок в жанрах фантастики и фэнтези, на которых стоит обратить внимание читателям. В основном среди релизов последнего месяца весны — книги от уже завоевавших признание авторов.
Ребекка Куанг — «Пылающий бог»
Эпический, жестокий и драматичный финал трилогии «Опиумная война», навеянной историей Китая. Гражданская война достигает невиданных доселе масштабов и накала, и Рин совершает все более отчаянные и жестокие поступки ради победы над внешними и внутренними врагами империи. Тем временем голос божественного Феникса, призывающий сжечь все и всех вокруг, не утихает.
Джеймс Кори — «Восстание Персеполиса»
Седьмой роман научно-фантастического цикла «Пространство», который в 2020 году удостоилась премии «Хьюго» за лучшую серию. В «Восстании Персеполиса» внутренние планеты и Пояс астероидов сталкиваются с неожиданной угрозой, исходящей от одной из колонии. Экипаж «Росинанта» за прошедшие тридцать лет изрядно постарел, но перед лицом новой опасности, как и в прежние времена, герои готовы рисковать собой ради будущего человечества.
Барбара Хэмбли — «Те, кто охотится в ночи»
Один из лучших вампирских романов XX века, написанный в то время, когда вампиров было принято показывать пугающими и опасными, а не милыми и трагичными. В центре сюжета бывший секретный агент Британской разведки, а ныне — доктор филологии. Его нанимает один из старейших вампиров Лондона, чтобы тот отыскал ловкого убийцу, который истребляет его собратьев и остается неуловим. Роман «Те, кто охотится в ночи» завоевал «Локус» в номинации «Ужасы» и премию «Дети ночи».
Лю Цысинь — «Блуждающая Земля»
Сборник рассказов и повестей от создателя «Задачи трех тел». Заглавная повесть получила экранизацию, которая стала хитом проката в Китае и затем вышла в сервисе Netflix, после чего создатели картины объявили о планах снять продолжение. Также в книгу вошли еще 9 произведений писателя, которые демонстрируют различные грани его таланта.
Хафса Файзал — «Охотники за пламенем»
Первый том фэнтезийной дилогии, основанной на восточной мифологии. Одна сюжетная линия посвящена охотнице, которая отправляется за добычей, дабы прокормить свой народ. Вторая рассказывает про принца-убийцу, который расправляется с каждым, кто бросает вызов королю-отцу. Оба героя отправляются на поиски древнего артефакта, который может дать силу и защиту их народам. По ходу сюжета героям, хотя они и принадлежат к враждующим народам, приходится объединиться, чтобы противостоять общему противнику.
Лия Арден — «Мара и Морок. 500 лет назад»
Дилогия «Мара и Морок» стала одним из самых новых фэнтезийный циклов от отечественного автора за последние годы. Общий тираж двух романов за год составляет порядка ста тысяч. Теперь свет увидел приквел «Мара и Морок. 500 лет назад», который повествует о событиях, происходивших с героями за половину тысячелетия до сюжета основного цикла.
Макс Максимов — «Обмануть вселенную»
Макс Максимов — еще один отечественный молодой автор, за короткий срок получивший нешуточную популярность. Автор не зацикливается на чем-то одном — он то экспериментирует с постапокалипсисом, то пишет социальную психологическую фантастику. На сей раз Максимов создал историю стыке фантастики и остросюжетного детектива.
Глен Кук — «Дракон не спит никогда»
Глен Кук известен, прежде всего, «Черным отрядом», но есть на его счету и другие не менее примечательные произведения. «Дракон не спит никогда» — космическая боевая фантастика, причем роман не входит в циклы, а совершенно самостоятельный. По сюжету, империя Великих Домов и защищающие специально подготовленные Стражи сталкиваются с неизвестным врагом из космоса.
Кристофер Прист — «Сны об Уэссексе. Фуга для темнеющего острова»
Два романа от создателя «Лотереи», «Престижа», «Машины желаний» и множества других интеллектуальных фантастических книг. Оба произведения написаны Пристом на заре его карьеры, но, что примечательно, в современных политических реалиях романы стали только более актуальными и злободневными.
Новые фантастические дилогии, на которые стоит обратить внимание
Год назад мы рассказывали о самостоятельных фантастических романах — для тех, кто не любит читать длинные циклы. Теперь мы решили немного развить эту тему и рассказать о нескольких свежих фантастических дилогиях. Это все еще формат, который отлично подходит для читателей, которые не хотят браться за слишком долгие циклы, но в то же время он позволяет авторам поведать историю большего размаха, чем одиночный роман.
Трэвис Коркоран — «Аристилл»
Дилогия Трэвиса Коркорана посвящена конфликту между Землей и Луной в середине двадцать первого века. Пока планета находится в упадке из-за плановой экономики и распространившихся на все сферы жизни порядков «социальной справедливости», на Луне обосновываются мечтатели, визионеры и сорвиголовы. Для властей Земли они — бунтари и диссиденты, которые строят новое общество основанное на иных ценностях. Они создают подземный город Аристилл и с помощью новых технологий имеют все шансы построить куда более успешное общество, чем то, что сформировалось на Земле.
Вот только властям Земли не нужно такое соседство, зато пригодятся лунные ресурсы. И потому они готовят против лунной колонии маленькую победоносную войну. Назревающий конфликт начинается с разведки и информационной войны, так что у лунных колонистов есть время подготовиться, но оно стремительно иссякает.
С. Дж. Морден — «Фрэнк Киттридж»
Дилогия о Фрэнке Киттридже посвящена человеку, который получил пожизненный срок из-за убийства наркоторговца, испортившего жизнь его сыну. Как и некоторым другим осужденным преступникам, Фрэнку поступает неожиданное предложение: отправиться на Марс ради строительства базы для будущих астронавтов. Экспедиция будет секретной и нелегальной — частная корпорация заключила с NASA договор на постройку марсианской базы, но сильно отстает по срокам, и потому идет на крайние меры.
Поначалу история посвящена подготовкам к экспедиции и самому полету. Автор, будучи астрономом и геологом, доступно рассказывает о технологиях, позволяющих отправиться на Марс и благополучно высадиться на нем. Однако на Красной планете все идет не так, как запланировано: люди начинают «случайно» умирать один за другим, и Фрэнк чувствует, что может быть следующим. Ему приходится пуститься в расследование на враждебной марсианской среде, где любой неверный шаг может привести к смерти. А во втором романе до Марса доберутся «настоящие» астронавты, и ситуация накалится еще сильнее.
Аркади Мартин — «Память, что зовется империей»
Масштабная космоопера, по сюжету которого огромная империя Тейкскалаан с помощью межпространственных порталов подчинила себе почти все человечество — мало кому пока еще удается сохранить независимость. Как, например, космической станции, откуда родом главная героиня, Махит Дзмаре. Будучи послом, она отправляется в столицу империи и обнаруживает, что предыдущего посла убили, а ее родину хотят аннексировать.
Ее родная горнодобывающая станция хранит свою культуру и некоторые уникальные технологии. Однако в столице Махит они не помогут, и хотя девушка всю жизнь изучала особенности жизни Тейкскалаане, она все равно чувствует себя здесь неотесанным чужаком. И ей придется пуститься в столичные политические интриги, чтобы повлиять на судьбу своей станции. А во втором романе уже сама империя Тейкскалаан столкнется с могучим и кажущимся непознаваемым врагом.
Ответ на пост «Что выкинули из школьной программы по литературе за последние 25 лет»
В своё школьное время уроки литературы для меня были мучением, ибо не видел я в тех книгах, что нас заставляли читать, чего-либо интересного для себя, но, в один момент, всё переменилось.
в 9 классе ездил на подготовительные курсы для поступления в техникум, по времени получалось около полутора часов в один конец (всё в пределах Петербурга, да, в 2000 году транспорт ходил реже и медленнее) и занять свой ум было надобно чем-то. Так вот, попалась мне на глаза библиотека фантастики моего Дяди, не помню, почему я начал читать эти книги, но ему в заслугу до сих пор ставлю.
И всё! Был неуч без знаков препинания и орфографическими ошиПками, а стал более или менее грамотным.
А то ощущение, когда ты погружаешься в иной мир, мыслями отключаясь от серой реальности 2000-х, паря на летающих островах вместе со Сварогом или, гладя умного кота Пуха, или боишься раздавить ту самую бабочку из рассказа Рея Бредбери. Сейчас это принято называть «эфирным временем», т. е. эффект как от американской горки, когда отключаешься от реальности полностью (кто испытывал — поймёт).
И сейчас, когда ты большой и взрослый, а кто-то скажет старый :), книга, не важно, бумажная (наслаждение же услышать запах свежей) или электронная, может отключить тебя от мыслей о сложностях на работе, наличии ипотеки и других неудобств современной жизни, потому что, в 2000-м тебе попалась такая книга, которая тебя заинтересовала и научила не читать, а мыслить.
Мистические и фэнтезийные книги о Лондоне
В какой момент Лондон стал столицей магических странностей? Кажется, что он был ею всегда? Если Нью-Йорк с помощью массовой культуры стал идеальной ареной для сражений супергероев с пришельцами или мутантами-переростками, то загадочные улицы Лондона требуют более деликатного обращения.
Так или иначе, богатая история и бурлящая современная жизнь делают столицу Великобритании притягательным местом действия для творчества авторов фэнтезийных и мистических произведений, а также хорроров. Романы, о которых мы расскажем ниже, связывает особый колорит. Колорит Лондона.
«Тринадцать этажей» Джонатан Симс
В Лондоне, с которым нам предлагает познакомиться Джонатан Симс, есть здание Баньян-Корт, построенное загадочным миллиардером Тобиасом Феллом. Дом, прямо скажем, довольно странный. Жильцов уже не удивить историями про призраков, они с ними в близких и тяжелых отношениях, из которых так просто не выбраться. «Тринадцать этажей» — это история про 13 оттенков жанра хоррор.
Симс умело играет со страхами, которые органично смотрятся именно в декорациях мегаполиса. Многоквартирный дом становится своего рода аккумулятором, который накапливает в себе глубинные страхи множества разных людей. Здесь есть классические для жанра несуществующие дети и загадочное пятно на стене, а есть очень урбанистичная страшилка: ночной канал телевидения, на котором показывают жильцов. И многое другое.
История начинается с того, что Тобиаса Фелла убивают в пентхаусе на званом ужине. Но кто из приглашенных на торжественный ужин и незнакомых друг с другом совершил преступление? Каждая глава рассказывает об одном из гостей и написана в собственном поджанре хоррора.
«Те, кто охотится в ночи» Барбара Хэмбли
Мрачный Лондон начала прошлого века становится отличной сценой для вампирского детектива. Главный герой Джеймс Эшер — агент спецслужб, который находится в отставке, когда к нему, требуя помощи, обращается древний вампир. Цена сотрудничества — жизнь жены Джеймса. Причина, по которой к нему обратились — серия убийств вампиров Лондона, которые ночные кровопийцы сами раскрыть не могут.
Роман Барбары Хэмбли считают одним из лучших произведений на тему вампиров. Тут прикосновение мистики изящно переплетается с наукой, а на первом месте стоит напряженная и атмосферная детективная линия. Много внимания уделено этике вампиров, которых автор оставляет монстрами, но люди порой оказываются страшнее.
Наэлектризованы тут даже сами отношения между «исполнителем» и «нанимателем». Именно такая история, кажется, могла произойти только в Лондоне, где изысканная, меланхоличная и величественная старина встречается с новым временем, которое уже готовится вступить в эпоху мировых войн.
«Алекс Верус» Бенедикт Джэка
Волшебники в Лондоне! Это не учебная тревога, целая толпа магов — Белых, Черных и всяких промежуточных — ходят по улицам Лондона, охотятся за древними артефактами, проводят ритуалы и выясняют между собой отношения. А среди них Алекс Версус, прорицатель. Хотя он как раз поначалу предпочитал не ходить лишний раз по улицам, а сидеть затворником в своем магазинчике оккультных товаров. Но приходится: и к друзьям, и к врагам, и в музей.
«Алекс Версус» — серия книг, которая наверняка будет любопытной находкой для подросших поклонников «Гарри Поттера». Волшебники тут уже взрослые, их общество работает иначе, но достаточно детально прописан и встроен в жизнь современного Лондона. А в основе сюжета изящно переплелись приключения, магия и детектив.
«Кракен» Чайна Мьевиль
Мьевиль влюблен в Лондон, и не пытается это отрицать. Этот британский любитель причудливых концепций рассказывал про свой город в разных воплощениях. Был он и зазеркальным Нон Лон Доном, и стимпанковым Нью-Кробюзоном… И вот в романе «Кракен» вроде совсем обычный Лондон. Только с сектантами, древними богами, потенциальным концом света и, несомненно, характером.
В «Кракене» Мьевиль пришел деконструировать городское фэнтези как жанр, но «городское» в этом обозначении принял близко к сердцу. О Лондоне он будет говорить в своем романе не меньше, чем о фэнтези. А история начинается с того, что из Музея естествознания исчезает гигантский кальмар в формалине, и теперь у куратора Билли проблемы, гораздо более серьезные, чем он мог бы ожидать.
«Финт» Терри Пратчетт
Что может быть лучше Лондона? Конечно же, викторианский Лондон! Например, можно сделать Чарльза Диккенса одним из действующих лиц в своем романе, а образ главного героя построить на базе персонажа, про которого Чарльз Диккенс писал в своих произведениях. Или ввести в сюжет Суини Тодда. Такое яркое смешение красок могло бы вызвать у читателей сомнения, но, когда за дело берется маэстро Терри Пратчетт, вопросы излишне. Это будет великолепное путешествие.
Пратчетт работает не только с Лондоном как городом, но и с Лондоном как хранилищем историей, используя имена и образы в качестве достопримечательностей. А на первом плане юный Финт, который зарабатывает на жизнь, рыская в канализации, спасает девушку от похищения. И, пытаясь разобраться с многочисленными проблемами новой знакомой, потихоньку становится городской знаменитостью.
«Никогде» Нил Гейман
«Никогде», оно же «Задверье» Нила Геймана очень лондонская сказка. Лондона тут целых два: обычный и Нижний. И Нижний — удивительное, но опасное место, полное чудес и кошмаров. Читая о нем, невольно вспоминаешь книги Льюиса Кэррола — насколько временами абсурдны приключения в магической реальности Геймана. Невидимая для непосвященных, волшебная реальность ждет за любой дверью, если иметь верный ключ.
Ричард Мэхью был как раз из непосвященных, просто достаточно воспитанный человек, чтобы помочь девушке, которой стало плохо на улице. Вот только девушка оказывается как раз жительницей Нижнего Лондона, к тому же из влиятельной семьи. Правда, сейчас почти все ее родственники убиты, а за самой незнакомкой охотятся наемные убийцы. К счастью, Ричарду вовремя удается сбыть ее с рук. Вот только сам он после этого начинает как будто пропадать из привычной реальности.
«Реки Лондона» Бен Ааронович
«Реки Лондона» — первая часть цикла, который носит имя главного героя, полицейского и ученика мага Питера Гранта. Это красивая конструкция из городского фэнтези и мистического детектива, приправленная британским юмором. Завязка довольно проста: молодой полицейский Питер Грант набрался смелости составить протокол допроса призрака, и этим заинтересовал одного шефа-инспектора полиции… Который, к тому же, оказывается волшебником — одним из последних, а может и вовсе последним. И вскоре главный герой уже принят к нему в ученики. Так Питер оказался одновременно и служащим полиции, и волшебным лондонским супергероем, который решает проблемы с вампирами, духами Темзы и другой чертовщиной.
Лондон Аароновича живой, многолюдный и современный, но все-таки таящий множество удивительных тайн. Пожалуй, если постараться, по «Рекам Лондона» можно устраивать экскурсии, как по путеводителю.
«Странная практика» Вивиан Шоу
Инакоживые — название, которое в романе Вивиан Шоу относится к разнообразной нечисти: вампирам, мумиям, баньши, вомпирам опять же (не путать с вампирами). И им, как и людям, иногда требуется врач. Этим врачом и является главная героиня, Грета Хельсинг 34-х лет, унаследовавшая практику от отца. Да, из тех самых Хельсингов! Не калечит, а лечит, представляете себе?
К сожалению или к счастью, врачебная практика Греты скорее пикантная деталь повествования, чем его основа. Под обложкой читателей ждет детективное городское фэнтези, где обозначенный широкими мазками Лондон гостеприимен, но немного хаотичен. Здесь много колоритных второстепенных героев, которые украсят чтение, пока самая обычная женщина, пусть и с громкой фамилией, пытается остановить маньяка (которому, кажется, известно о существовании инакоживых).
История о том, как до человека 30 лет не доходила элементарная вещь
Давным-давно, когда Плутон был планетой, а Чехия со Словакией — одним государством, короче — в конце восьмидесятых в журнале «Техника — молодежи» печатали повесть чешского фантаста Онджея Неффа «Белая трость калибра 7,62»
Вкратце сюжет: Землю пытаются захватить инопланетяне. Очень необычным способом: каждый, кто посмотрит на этого инопланетянина — превращается в него. И нет, метод Персея «Посмотреть через отражение в зеркале» не прокатывает — человек превращается, даже если он смотрит на экране изображение с камеры.
В итоге в инопланетян уже превратились сотрудники института, теперь они пытаются «заразить» как можно больше других людей, институт блокирован, но что с инопланетянами делать — непонятно. Надо уничтожать, а как? Тогда для зачистки института нанимают каскадера, слепого от рождения, но настолько крутого, что может выполнять автомобильные трюки, а уж перестрелять на слух десяток-другой инопланетян — для него и вовсе плевое дело.
Чем закончилась история — рассказывать не буду, а расскажу о загадке, которая 30 лет не давала мне покоя.
Что за белая трость упомянута в названии?!
В тексте мельком упомянута трость в руках одного из превратившихся.
. но она не стреляет и вообще ничего больше не делает. Оставалась какая-то недосказанность с этой тростью. Ружье, так сказать, которое повесили, а оно так и не выстрелило.
И вот, только на днях до меня наконец дошло: «белая трость» из заглавия — это вовсе не та трость, что у инопланетянина. Это — белая трость с которой ходят слепые. То есть — прямое указание на главного героя, слепого каскадера. А калибр трости — это и калибр автомата, из которого он расстреливает инопланетян.
. и совмещение несовместимого, каковым и является главный герой: он одновременно и слепой («белая трость. «) и в то же время крут и опасен («. калибра 7,62»)
Да, мне на это осознание потребовалось 30 лет.
Фантастика о космических империях
История часто идет по кругу, и отчасти повторяет себя. Вот и в фантастических мирах, где человечество расселилось по множеству звездных систем, то и дело обретают новую жизнь традиции прошлого — новый расцвет аристократии, имперская идеология, династические родовые дома или кланы… О космических империях написано немало выдающихся произведений, и вот несколько — тому примеров.
Айзек Азимов — «Галактическая империя» и «Академия»
На счету Айзека Азимова множество книг, ставших классикой научной фантастики. Большинство его книг предлагают читателям полностью самостоятельные произведения, однако почти все они объединены общим миром — Галактической империей.
В «Академии» Азимов начинает повествование с момента, когда человечество достигло пика, освоив Млечный путь. Однако ученый Гэри Селдон прогнозирует, что в обозримом будущем цивилизацию ждут темные века. Связь между планетами и системами исчезнет, знания и технологии будут потеряны. И он придумывает план, как это предотвратить.
В других своих циклах, например, рассказах «Я, робот» или серии «Детектив Элайдж Бейли и робот Дэниел Оливо» Азимов тоже обращается к картине далекого будущего, но акцентируется уже не на столь масштабных событиях.
Империя из вселенной «Звездных войн» — пожалуй, одна из самых знаковых и известных в массовой культуре. И хотя наш материал посвящен именно книжным вселенным, сложно обойти столь яркое государство, пришедшее на смену Галактической Республики после Войн клонов. Тем более что подробности о периоде расцвета Империи показаны в том числе и в книгах.
Строгий имперский порядок начал менять мир до неузнаваемости. Старые законы и традиции уходили в небытие, им на смену приходил тоталитаризм и милитаризм. Расцвет Империи прекрасно показан в романах о гранд-адмирале Трауне. Будучи искусным стратегом, он многократно проявлял себя во время военных операций и находил выход даже из самых сложных ситуаций.
Фрэнк Герберт — «Дюна»
В мире «Дюны» всю обитаемую Вселенную держит под контролем могущественная империя. Люди будущего некогда воевали с разумными машинами и теперь обходятся без них, и вместо этого сделали упор на развитие самого человека.
В империи великие Дома управляют целыми планетами. Космическая гильдия — монополист в области межзвездных транспортировок, чьи навигаторы-мутанты могут вести корабли сквозь свернутое пространство благодаря специальному веществу под названием спайс. Его добывают на планете Арракис, в песках которой обитают гигантские черви. Именно там развивается основное действие саги Герберта.
Аркади Мартин — «Память, что зовется империей»
Империя Тейкскалаан — огромное космическое государство, распространяющееся на множество звездных систем. Связь между планетами и системами осуществляется с помощью межпространственных порталов. Империя ведет активную внешнюю политику, захватывая и поглощая слабые государства, и подменяя их культуру своей. Одно из таких, добывающая станция, рискует стать следующей. Ее посол Махит Дзмаре отправляется в сердце империи и по прибытии обнаруживает, что предыдущий посол был убит. Ей предстоит разобраться в причинах убийства и попытаться защитить свою родину от хищной империи.
У Тейкскалаан есть реальный прототип — Византийская империя. Жители Тейкскалаан почитают историю и искусство, и поэзия здесь — не просто способ самовыражения, но и важное средство социализации. Имперцы презрительно смотрят на выходцев из других стран и видят в них необразованных дикарей.
Юн Ха Ли — «Механизмы империи»
Галактическая империя Гекзархат претендует на звание одной из самых причудливых из всех, что вы можете встретить в фантастике. Здесь, в точном соответствии с законом Кларка, технологии почти неотличимы от магии и реальность определяется законами особого календаря. Это обеспечивает империю экзотической энергией, которая питает технологии и оружие.
Но есть в Гекзархате и еретики — те, кто намеренно не следует календарю, чтобы ослабить мощь государства. И однажды отступники захватывают Крепость Рассыпанных Игл — важный космический узел календаря, что может угрожать всему бытию империи. Чтобы одолеть врага, офицер Кел Черис решается «подсадить» себе в голову разум давно умершего генерала, сознание которого было запечатано в «черной колыбели». Вот только генерал, хоть и слыл военным гением, считается безумцем. И теперь ему снова предстоит сыграть решающую роль в судьбе империи.
Джеймс Кори — «Пространство»
Серия книг, по которой на Amazon выходит одноименный сериал, рассказывает о человечестве в двадцать третьем веке. В первых книгах сюжет разворачивается в рамках Солнечной системы, где освоены и заселены Марс, Луна и множество астероидов. А затем у людей появляется возможность начать осваивать новые миры за пределами Солнечной системы.
На одной из колоний Лаконии, основанной выходцами с Марса, образовался милитаристский режим, который поставил перед собой цель подчинить себе остальное человечество. Это — Империя с сильным лидером и передовыми технологиями, которая стремительно подчиняет себе весь исследованный космос. С одной стороны, порядка в освоенном людьми пространстве становится куда больше, чем прежде. С другой — остаются те, кого не устраивают новые порядки и кто изо всех сил борется против самопровозглашенного императора человечества.
Крис Банч, Аллан Коул — «Стэн»
Сага о Стэне — классический образец боевой фантастики XX века. Главным героем выступает Стэн Амос — солдат империи, способный на выполнение самых сложных задач. Когда-то семья Карла Стэна погибла в результате аварии, после чего тот начал искать путь к свободе и мести. А со временем он станет одним из приближенных Вечного Императора, который владеет секретом главного во вселенной источника энергии и бесчисленные века правит, как людьми, так и другими разумными расами.
В цикле Коула и Банча есть место и придворным интригам, и баталиям между космическими флотами, и тайным спецоперациям. И, конечно, здесь есть множество экзотических планет, населенные необычными обитателями. И везде успевает побывать Стэн, потерявший родителей и ставший солдатом армии бессмертного императора.
Джон Скальци — «Взаимозависимость»
Трилогия Джона Скальци рассказывает о космической империи, которая оказывается на краю гибели. Связь между планетами в ней возможно благодаря Потоку — сети порталов. И в течение этого Потока порталы то «пересыхают», то «открываются».
Сюжет начинается того, что группа ученых-физиков в сопровождении охраны отправляется на Даласислу, планету, отсеченную от Потока несколько столетий назад, но по неизвестным причинам ставшую вновь доступной.
Кристофер Руоккио — «Пожиратель солнца»
Цикл Кристофера Руоккио рассказывает о галактической империи, культура и традиции которой отчасти напоминают Рим и Византию. Главный герой, Адриан Марлоу, за свою долгую и полную приключений жизнь успел сделать много и хорошего, и плохого — в том числе устроить геноцид расы, с которой человечество веками воевало. Он рассказывает собственную версию истории.
Еще в детстве Адриан сбежал с родной планеты, чтобы не пойти по пути, который уготовил ему отец — безжалостный правитель. Вместо этого он стал сначала гладиатором, а затем оказался в эпицентре галактических интриг и конфликтов.
Лоис Макмастер Буджолд — «Сага о Форкосиганах»
События «Саги о Форкосиганах» разворачиваются спустя тысячу после наших дней, во времена, когда человечество расселилось по галактике и освоило множество новых технологий. В галактике образовалось несколько государств, среди которых и родина главного героя — Барраяр, обособленное государство, некоторое время остававшееся в изоляции от других человеческих миров. Но на момент действия цикла оно стремительно развивается и упрочняет свои позиции во вселенной.
Книжные рекомендации Энди Вейера
Когда мы все вместе переживали в кинотеатрах за Мэтта Деймона, которого снова забыли в не самой дружелюбной обстановке, кто-то тихонько ворчал, что книга лучше. Ставший бестселлером первоисточник, по которому сняли «Марсианина» в 2015-м, написал в 2011-м Энди Вейер. С тех пор Вейер выпустил еще один роман, «Артемида», который читатели и критики приняли уже прохладнее, а на днях на английском вышла третья книга автора, Project Hail Mary. А пока вы ждете перевода романа на русский язык, держите несколько рекомендаций, что почитать, от самого Энди Вейера.
Бестселлер Энди Вейера «Марсианин», получивший голливудскую экранизацию, перенес читателей на пустынную красную планету, где астронавт Марк Уотни с помощью науки, математики, твердости духа и умения решать проблемы выживал до тех пор, пока дожидался спасения от своих товарищей.
Четвертого мая Вейер катапультировал читателей в космос с новинкой Project Hail Mary. Молодой преподаватель естественнонаучных дисциплин Райланд Грейс просыпается на крошечном космическом корабле вдали от дома — и не может вспомнить, как он туда попал. Постепенно он осознает, что должен спасти Землю. Но как? С помощью науки, конечно.
На просьбу поделиться своими любимыми книгами, Вейер ответил следующее:
«Учитывая то, какие книги пишу я сам, неудивительно, что я люблю научную фантастику, основанную на настоящих, серьезных научных идеях. И если вам нравится то, что я пишу, вам наверняка понравятся и подобные книги. Так что если вас порадовал Project Hail Mary, или «Артемида», или «Марсианин», то вот еще несколько прекрасных книг».
The Calculating Stars
Мэри Робинетт Коваль
Обычно я не люблю произведения на тему альтернативной истории. Не знаю, почему, просто это не мое. Серия A Lady Astronaut (которая начинается с романа The Calculating Stars) сломила мои предубеждения и полностью меня захватила. Это история, в которой американская космическая программа уже на раннем этапе начинает развиваться сломя голову, куда быстрее, чем было в реальности. Книга не только имеет полностью реальную научную, но и технологическую основу, соответствующую 1950-м и началу 1960-х годов. Так что это одновременно и отличное художественное произведение, и возможность лучше узнать реальную историю.
Первый том в гениальной серии «Пространство». Невозможно удержаться, чтобы не подсесть на нее. Головокружительное межпланетное приключение, полностью основанное на реальных научных концепциях, увлекательность сюжета которого вытекает из искренней человеческой драмы, а не полагается на изобретения-макгаффины.
А еще я как-то напился с ее авторами. Еще бы эта книга мне не нравилась.
«Свидание с Рамой»
За этой книгой вернусь в прошлое, в 1973-й год. Это настоящая классика, незабываемая история о группе исследователей, которая отправляется на гигантский инопланетный корабль. Может, вы сейчас подумаете, что напичканная под завязку научными терминами книга из эпохи диско не пройдет проверку современностью, но будете неправы. Роман не только научно достоверен, в центре него еще и очень крутая загадка.
«Задача трех тел»
Эта история о первом контакте достойна того шквала восхищения, который получила, и оснований для этого хватает. Но особенное место в моем сердце она занимает, потому что есть то, чего обычно не встретишь в научно-фантастических романах о межзвездных путешествиях: она принимает скорость света как абсолютный предел. Легко написать историю об инопланетянах и далеких звездах, если решить, что можно перемещаться быстрее света. Без этого допущения сложно сотворить шедевр. Но Лю справился с этим потрясающе.
«ЗОЛОТОЙ ФОНД РАДИОСПЕКТАКЛЕЙ»
Станислав Лем » Солярис»
«Солярис» — изумительный по глубине мысли радиоспектакль по всемирно известному произведению Станислава Лема. Сюжет аудиокниги выходит далеко за рамки приключенческого космического путешествия, заставляет поразмышлять о связях прошлого с будущим, бытия и небытия. При этом, аудиороман о реальном, земном, человеческом, о великой силе любви и вечного сострадания, о забытой вине и искупление оной.
Голос Александра Филиппенко, Армена Джигарханяна, и других знаменитостей российской сцены вовлекает в калейдоскоп необъяснимых мистических событий, происходящих на космической исследовательской станции Соляриса, проведет до конца повествования, и оставит легкий налет грусти от неразрешенной загадки Океана.
Иван Ефремов: настоящий сверхчеловек из светлого будущего
Будущий писатель родился в деревне Вырица под Санкт-Петербургом, и уже здесь начинаются разночтения. Согласно записи в метрической книге, это произошло в 1908 году, однако сам Иван Антонович указывал в официальных документах днем своего рождения 22 (9) апреля 1907. «Состарил» себя Ефремов еще в юности, чтобы пораньше начать самостоятельную трудовую жизнь.
От предков — купцов-староверов — Ефремов унаследовал высокий рост и огромную физическую силу: руками гнул подковы. Однако отношения с родителями не заладились. Позже писатель признавался, что в его судьбе Гражданская война сыграла благотворную роль, вырвав из косной мещанской среды. После революции он прибился к красноармейской автороте и стал «сыном полка». Был контужен под артобстрелом и после слегка заикался. Вспоминал об этом случае с добродушием, которое редко покидало ученого и писателя. После Гражданской войны восполнял пробелы в образовании, плавал матросом на Тихом океане. Романтика приключений и научного поиска влекла Ивана Антоновича с шести лет, когда он открыл для себя Жюля Верна. Ефремов был влюблен в море, однако тяга к науке все же перевесила.
Учился он быстро и творчески. Школу закончил экстерном за 2,5 года, столько же времени заняло получение высшего образования. В 18 лет провел самостоятельную экспедицию, через год совершил первое научное открытие. Стал кандидатом наук до получения диплома о высшем образовании и без защиты диссертации. Степень доктора биологических наук присвоена ему в 34 года.
Сплав жизненного опыта, больших способностей и накопленных широких знаний сделали молодого ученого свободным от предрассудков. На стыке биологии и геологии он создал учение о закономерностях отложения ископаемых остатков — тафономию — и с его помощью предсказал обнаружение крупного кладбища динозавров в пустыне Гоби. Послевоенная экспедиция грузовиками вывозила оттуда останки древних рептилий.
Ефремов получил широкую известность, советоваться к нему приезжали самые знаменитые палеонтологи мира. Ученый по праву гордился своим достижением — но в гордости этой не было самолюбования. Он писал: «Появление тафономии впервые именно в нашей стране не случайно и отражает общее стремление советской науки к всестороннему охвату изучаемых проблем».
Экспедиция 1948—49 годов стала для Ефремова последней. Многочисленные разъезды, работа на пределе человеческих возможностей подорвали богатырское здоровье талантливого ученого: в 1941 году его даже не взяли на фронт. Однако почивать на лаврах Ефремов не мог. Ему был необходим простор, который он нашел в новом виде деятельности.
Творчество Ефремова — это единый мир кристальной чистоты, насыщенный глубочайшей внутренней логикой. Прежде чем всецело посвятить себя писательскому труду, Иван Антонович накопил глубокие познания в области биологии, геологии, палеонтологии, приобрел бесценный практический опыт, написал множество научных работ. Мировоззрение ученого-естественника, убежденного материалиста задавало точный вектор его фантастическим произведениям, далеким от пустопорожнего фантазерства. Полновесностью и энциклопедичностью идей Ефремов резко выделяется из общего ряда писателей-фантастов. По свидетельству современников, его интеллектуальная мощь и особенное, планетарное мышление окутывало фигуру писателя аурой мудрости, обаяния и колоссального превосходства.
Приключения мысли — так Ефремов сформулировал свое писательское кредо. Ни до него, ни после ни один писатель не сводил на уровне художественной литературы столь значительный научно-философский материал. Уже после выхода своих первых рассказов он удостоился внимания скупого на похвалы Алексея Толстого, а также Льва Кассиля и Павла Бажова. А в Союз писателей он был принят без заявления, рекомендаций и прочих формальностей.
Публикация «Туманности Андромеды» началась в журнале «Техника — молодежи»
Ефремов дебютировал в литературе традиционной советской «фантастикой ближнего прицела». Здесь рассматривалось какое-либо открытие, на пороге которого стояли ученые, показывался путь к нему и практические результаты. В таких рассказах Ефремов оттачивал писательское мастерство и качество научного предвидения.
Наиболее нашумевший случай ефремовского «открытия на кончике пера» связан с якутскими алмазами. В рассказе «Алмазная труба» геологическая экспедиция находит алмазное месторождение на Сибирской платформе. А в 1954 году немного южнее описанного в рассказе места геологи действительно обнаружили кимберлитовую алмазоносную трубку именно по тем признакам, которые были обозначены Ефремовым. Как выяснилось, геологи, занимающиеся изысканиями, хорошо знали ефремовский рассказ и даже носили в рюкзаках сборник рассказов с «Алмазной трубой».
Пусть это предсказание можно списать на научную прозорливость Ефремова-геолога — но не менее удивительное открытие последовало в области, далекой от научного поля деятельности Ивана Антоновича. В рассказе «Тень минувшего» герой-палеонтолог видит в преломлении солнечных лучей, отраженных от поверхности камня, объемное изображение динозавра. Именно этот эпизод вдохновил молодого физика Юрия Денисюка на открытие голографии, которую сам Денисюк поначалу считал невозможной.
И таковы чуть ли не все ранние рассказы Ефремова. «Озеро горных духов» предсказало открытие месторождения ртути в горном Алтае, «Атолл Факаофо» рассказал о рельефности дна мирового океана (еще в 30-е годы оно считалось плоским). В рассказе «Эллинский секрет» есть идея о «памяти поколений», подтвержденная опытами трансперсональной психологии. А после опубликования рассказа «Катти Сарк» англичане вспомнили, что этот клипер — их национальная гордость, и, отреставрировав его, создали в нем музей. К слову сказать, один писатель-фантаст нашел в произведениях Ефремова около сотни идей и тем для перспективных научных разработок. Но, пожалуй, эта цифра далеко не предел.
Прототипы главных героев «Лезвия бритвы» польская актриса Барбара Квятковска и итальянский актер Амадео Нацари
Вершины творчества Ефремова — два романа о далеком будущем, «Туманность Андромеды» и «Час Быка». Будущее Ефремова — синтез высших достижений прошедших эпох, это очищенные от скверны и условностей кристаллы человеческого духа. Фантаст убежденно отстаивал мысль о том, что человеческая эволюция должна быть направлена на духовное и социальное развитие всего общества, поскольку физиологически вид homo sapiens больше не эволюционирует. Но он отдавал себе полный отчет в том, что построение совершенного мироустройства — задача не из легких. Писатель знал: бесполезна красивая мораль без твердых оснований. Поэтому Ефремов указывал на незыблемые основы всей жизни. Он писал не только о том, что надо делать, но и о том, почему надо делать именно это.
Книги о далеком прошлом (дилогия «Великая дуга» и роман «Таис Афинская») органично сочетаются с фантастическими произведениями; они взаимно друг друга дополняют. Между книгами о прошлом и будущем есть и своеобразный мостик — роман «Лезвие бритвы». В нем писатель утвердил свою эстетику и представления о красоте как наивысшей мере целесообразности, впервые в русской литературе заговорил о йоге.
Книги Ефремова отличает особое отношение к женскому началу, перед которым он преклонялся. Писатель превосходно понимал: женщина — вдохновительница и охранительница, прекрасное всегда более закончено в женщине и отточено в ней сильнее. Восхождение любого общества неизбежно начинается с возвеличивания женщины — а там, где женское начало угнетается или уподобляется мужскому, наступает деградация. Галерея «ефремовских женщин», выписанных с великой любовью и уважением, достойна отдельного места в литературоведении.
«Таис Афинская», худ. Борис Ольшанский
Размышления об обществе будущего, о контакте с иными цивилизациями — внешне неожиданный скачок после «рассказов о необыкновенном» и исторической дилогии «Великая дуга». На самом деле все закономерно. Прошлое интересовало Ефремова не само по себе, а с точки зрения появления в нем ростков современного отношения к миру. В будущем же он надеялся увидеть эти ростки развившимися. Братство людей, объединенных общим творческим поиском, преклонение перед красотой и героическая самоотверженность — вот что по крупицам искал писатель в прошлом, приветствовал в настоящем и провозвещал в грядущем.
Ефремовское мышление особенно не только в силу строгой научности. Он был диалектиком — стремился рассматривать все проблемы, учитывая контекст их проявления. Ефремов считал себя воспреемником таких представителей русского космизма, как Константин Циолковский, Александр Чижевский и Владимир Вернадский. Вместе с этим он глубоко интересовался философским наследием семьи Рерихов — изучал книги Живой Этики. Многие ее идеи легли в основу «Туманности Андромеды» и «Часа Быка».
После ужасов мировых войн говорить о светлом будущем, особенно на Западе, стало почти неприлично. На этом фоне пророческая мощь и принципиальная новизна выстроенного Ефремовым здания особенно поражали. Писатель полемизировал с мрачными прогнозами, утверждая способность человека выпутаться из грозных ловушек. Художник обязан показывать пути выхода из тупиков развития — таково было убеждение ученого и писателя.
До Ефремова о будущем писали многие, в том числе и с попытками детально описать жизнь людей «прекрасного далека», — например, Герберт Уэллс или Владимир Обручев. Но такие книги обладали одной особенностью: описание производилось со стороны. Сам Ефремов так говорил об этом: «Я почувствовал, что могу уже что-то написать обо всем этом с определенной степенью реальности, то есть без ввода в действие простака, пионера или чудака-профессора, внезапно оказавшихся в обществе будущего. Мне хотелось взглянуть на мир будущего не извне, а изнутри».
Фильм «Туманность Андромеды» (1967).
Первое, с чем мы сталкиваемся в ефремовском будущем, — принципиально новые общественные отношения. Ефремов на деле, а не на словах был убежденным коммунистом, за что и подвергался преследованиям со стороны обывателей и многих партийных чиновников. Термин «ноосферный коммунизм» точно отражает то, о чем писал Иван Антонович. Достижения науки и техники у Ефремова вторичны. Отношения между людьми и сами люди — вот что интересовало писателя прежде всего.
Особое значение в будущем Ефремова придается молодежи. Молодые люди отнюдь не предоставлены сами себе. Только в условиях плодотворной занятости и правильного воспитания молодые люди не образуют агрессивную к чужакам закрытую субкультуру. Неформальные молодежные течения всегда были формой протеста против мира взрослых, против их лжи и лицемерия. В обществе Ефремова такой протест бессмыслен, потому что условия жизни отвечают главнейшим потребностям человека.
Взрослый человек — человек знающий, заинтересованный в плодах своей работы. Абсолютное физическое здоровье ведет к повышенной энергии существования, в результате чего жизнь не может ограничиваться рамками одной личности. Любой может выдвинуть какое-либо предложение, хотя бы и в масштабах всей планеты, и оно будет обсуждаться, если действительно хорошо продумано.
Умение руководить — самое насущное в таком обществе, потому что власть в нем основана не на страхе или слепой вере, но исключительно на компетентности и рациональном доверии к доказавшему свою состоятельность руководителю. Поэтому в ефремовском будущем нет убежденных консерваторов или сторонников безоглядного прогресса. Сами принципы принятия решений здесь иные. Каждое конкретное предложение анализируется с точки зрения возрастания человеческого счастья и общего восхождения человечества. Этим занимается Академия Горя и Радости. Мудрость определяется Ефремовым как сочетание знания и чувств. А это и есть понимание необходимости тех или иных поступков. На Совете Звездоплавания Гром Орм произносит чеканную фразу: «Мудрость руководителя заключается в том, чтобы своевременно осознать высшую для настоящего момента ступень, остановиться и подождать или изменить путь».
Так и поступают. Сознательно задерживают развитие парапсихической сферы, потому что не до конца отточено психофизиологическое совершенство и опасен риск потери контроля над психикой. Отказываются от заселения планет с высшей жизнью, потому что тогда неизбежно непонимание и насилие. Дар Ветер не дает добро на проведение рискованного опыта по поиску эффекта телепортации. Но все-таки общество оправдывает героев этого опыта и признает его огромное значение для науки.
Естественно, составлять такое общество могут только люди, которые готовы принимать выверенные решения и воплощать их в жизнь, чутко реагируя на происходящее. Люди с широкими взглядами и тем избытком понимания и великодушия, который не позволит замыкаться на личных желаниях и проблемах. Ефремов пишет: «Чуткая внимательность ко всему была характернейшей чертой людей эпохи Кольца». Велико и доверие их друг к другу. Это правило, а не случайная проницательность в мире заблуждений, капризов и поспешных решений. Поэтому уважается воля другого человека, подразумевается само собой, что человек принял обдуманное решение, и уговаривать его изменить это решение — проявить неуважение.
Герои ведут напряженную творческую жизнь, никто из них не прозябает в рутине. Ефремов утверждает непреходящую ценность античных представлений о калокагатии — единстве физической, эмоциональной и нравственной сферы человека. Психолог Эвда Наль утверждает, что психическая сила обязательно должна порождаться сильным здоровым телом, иначе неизбежно произойдет перекос в развитии. Отправляется поразительная по дерзости экспедиция к Ахернару — основывать первую колонию в глубоком космосе. Романтика научного поиска провозглашается основой общественной жизни.
«Час Быка», илл. Г. Бойко, И. Шалито
В «Часе Быка» сведены воедино утопия и антиутопия. Земляне эры Встретившихся Рук сталкиваются с жестокой диктатурой на планете Торманс. Описание и вскрытие природы тоталитарного общества были столь ярки и проницательны, что власть имущие обнаружили в романе «клевету на советскую действительность» и книга была запрещена. Однако, рисуя планету с нарушенной экологией, людей с трагическим перекосом сознания, Ефремов критиковал далеко не только советский или китайский строй, но и западные либеральные ценности. По сути, идеальные герои писателя смотрят со стороны на наш мир. Роман становится лабораторией по исследованию природы человека и тех причин, которые толкают его на саморазрушение.
Наступит ли Час Быка на Земле? Вот мнение самого Ефремова, изложенное им через год после выхода романа в письме американскому коллеге-палеонтологу: «Мы можем видеть, что с древних времен нравственность и честь (в русском понимании этих слов) много существеннее, чем шпаги, стрелы и слоны, танки и пикирующие бомбардировщики. Все разрушения империй и государств и других политических организаций происходят через утерю нравственности. […] Поколения, привыкшие к честному образу жизни, должны вымереть в течение последующих двадцати лет, а затем произойдет величайшая катастрофа в истории в виде широко распространяемой технической монокультуры, основы которой сейчас упорно внедряются во всех странах».
Однако Ефремов не только констатировал грустную действительность, на чем останавливались многие до него, но и наметил пути ее преодоления. Первым шагом подъема из безысходности инферно (так писатель назвал общественный строй Торманса) должно стать насыщение ноосферы светлыми образами и создание соответствующего образа человека. Второй шаг — создание критического количества таких людей. Третий — качественное переустройство общества.
Сам Ефремов своим творчеством и своей жизнью дал образец первых двух шагов. Должен их пройти и каждый человек, заинтересованный в наступлении светлого будущего.
«Час Быка», илл. Г. Бойко, И. Шалито
«На краю Ойкумены» (1949) — исторический роман, часть дилогии «Великая дуга»
«Путешествие Баурджеда» (1953) — исторический роман, часть дилогии «Великая дуга» (приквел)
«Дорога ветров» (1955) — документальная книга
«Туманность Андромеды» (1957) — фантастический роман
«Лезвие бритвы» (1963) — исторический роман
«Час Быка» (1968) — фантастический роман
«Таис Афинская» (1972) — исторический роман
Рассказы и повести:
«Встреча над Тускаророй», «Озеро Горных Духов», «Путями Старых Горняков», «Олгой-Хорхой», «Катти Сарк», «Голец Подлунный» (1944)
«Белый Рог», «Тень Минувшего», «Алмазная Труба», «Обсерватория Нур-и-Дешт», «Бухта Радужных Струй», «Последний Марсель», «Атолл Факаофо» (1945)
«Звездные Корабли», «Адское Пламя» (1948)
«Юрта Ворона» (1959)
«Сердце змеи» («Кор Серпентис», 1959)
«Афанеор, дочь Ахархеллена» (1960)
«Пять картин» («Космос, космос…», 1965)
Автор Елена Рындина
Журнал «Мир фантастики»
«ЗОЛОТОЙ ФОНД РАДИОСПЕКТАКЛЕЙ»
Продолжаем публикации радиоспектаклей из моей коллекции.
ЯРОСЛАВ ГАШЕК «ПОХОЖДЕНИЯ БРАВОГО СОЛДАТА ШВЕЙКА»
Похождения бравого солдата Швейка (Радиоспект)
Швейк -Дмитрий Назаров
От автора-Борис Плотников
Также в спектакле заняты артисты.
Алина Покровская,Ольга Васильева,Мадлен Джабраилова,Василий Бочкарёв,Вячеслав Шалевич.
Сергей Ченишвили.Кирилл Пирогв.Альберт Филозов.
Сергей Колесников,Андрей Данилюк.Александр Леонтьев.Андрей Ярославцев.Игорь Марычев.
Автор сценария и режиссёр Дмитрий Николаев
Композитор Шандор Калыш.
Музыка звучит в исполнении солистов ансамбля «Времена года»
Звукорежиссёр Любовь Рындина
Откуда данный спектакль появился у меня в коллекции не помню. Качество звука достаточно хорошее. Это именно спектакль а не аудиокнига начитаная одним актёром.
Этот спектакль есть на вездесущем ютубе но там качество звука довольно плохое. Есть и на старом радио, но там только половина спектакля.
Общее время звучания 3ч42 мин 13 сек.
«ЗОЛОТОЙ ФОНД РАДИОСПЕКТАКЛЕЙ»
МИХАИЛ ЗОЩЕНКО «РАССКАЗЫ»
1.Прелести культуры-Оцифровка магнитозаписи с радио имя актёра узнать не удалось
2.Операция -Оцифровка магнитозаписи с радио ,имя актёра узнать не удалось
3.Жених-Читает Вера Карпова Оцифровка магнитозаписи с радио
4.Любовь и Коварство-Читает Сергей Юрский -оцифровка виниловой пластинки
P.S. Запись Любовь и коварство в исполнении Юрского можно встретить в инете и на старом радио А вот первые три записи я не нашел нигде в интернете.Так что получается ЭКСКЛЮЗИВЧИК!
«ЗОЛОТОЙ ФОНД РАДИОСПЕКТАКЛЕЙ»
МИХАИЛ БУЛГАКОВ «МАСТЕР И МАРГАРИТА»Радиоспостановка.
В записи принимали участие:
Народные артисты СССР:
Н. Черкасов, Э. Гарин, М. Жаров, Л. Касаткина, Ю. Яковлев.
Народные артисты России:
А. Демидова, З. Славина, Л. Филатов, Д. Щербаков,
В. Абдулов, Н. Губенко, Л. Ярмольник, И. Косталевский, М. Филиппов, В. Смехов, Б. Хмельницкий,
В. Золотухин, Н. Сайко, М. Полицеймако, И. Комаровская, Ю. Смирнов, Л. Селютина, А. Сабинин,
В. Соболев, И. Петров, Г. Власова, Г. Гриневич, Г. Ронинсон, Л. Барашков, В. Шаповалов, Р. Джабраилов, М. Райкин.
Заслуженные артисты России:
Е. Африкантова, Е. Граббе, Г. Золотарева, Е. Габец, Т. Додина, М. Яковлева, Е. Манышева, А. Колпикова,
Е. Бобылева, О. Лебедева, Н. Ковалева, Т. Ксенофонтова, В. Пономарева, В. Молчанова, А. Богина, Р. Сотириади,
Г. Мосишвили, С. Клановский, В. Ельцов, А. Граббе, В. Голубцов, С. Данилевич, С. Пожарский, А. Лырчиков, М. Левкоев, М. Шихов, Н. Сахаров, А. Колокольников, А. Серенко, А. Крыченков, Б. Галкин, И. Ильин, О. Казанчеев, В. Абрамов, С. Подколзин, А. Фурсенко, В. Рыжий, А. Карпов, Л. Трегуб, Ю. Ковеленов, В. Егиянц, Н. Дупак, А. Бальянс.
П. Райгородский, С. Савченко, О. Лысак, М. Кангелари, Т. Бадалбейли, В. Хлынов, В. Оладушкин, Ю. Авшарова, М. Полицеймако, С. Трифонов, О. Школьников, Е. Шмаров, Е. Галушко, В. Абрамкин, А. Мороз, А. Егиянц, Н. Персиянинова, Т. Соколинская, Д. Щербакова, В. Задворных, Д. Перов, А. Колосов и шут-дуэт Плюх и Швах.
Баха, Бетховена, Вивальди, Штрауса, де Фальи, Берлиоза, Сен-Санса, Глинки, Грибоедова, Мусоргского, Чайковского, Хачатуряна, Доленко.
Общее время записи 13 часов! Вес архива 538 мб. P.S.На просторах интернета можно найти эту запись с разным битрейтом и форматом.Предлагаемая в посте запись наиболее оптимальна.
«ЗОЛОТОЙ ФОНД РАДИОСПЕКТАКЛЕЙ»
АРКАДИЙ АВЕРЧЕНКО «ЮМОРИСТИЧЕСКИЕ РАССКАЗЫ»
1.Мужчины — Читает А.Волгин
2. Ниночка- Л.Мельникова Н.Трофимов Н.Буров
Спектакли записаны мною с радио на магнитофон. Впоследствии плёнки были оцифрованы.
Исполнитель последних трёх произведений неизвестен( на плёнке не сохранилось упоминание)
«ЗОЛОТОЙ ФОНД РАДИОСПЕКТАКЛЕЙ»
РАДИОПОСТАНОВКА «ВОЛАНД В МОСКВЕ» по мотивам романа «Мастер и Маргарита»
Записано с радиоприёмника на кассету. Впоследствии кассета была оцифрована.
РОЛИ ИСПОЛНЯЮТ Валерий Никитенко Лариса Леонова Иван Краско Варвара Шеволина Борис Улитин Вячеслав Захаров Николай Трофимов Игорь Дмитриев Евгений Агафонов Ведущий Олег Басилашвили Режиссёр Евгений Агафонов
Запись 1994 года
«ЗОЛОТОЙ ФОНД РАДИОСПЕКТАКЛЕЙ»
МИХАИЛ БУЛГАКОВ «РОКОВЫЕ ЯЙЦА»
Спектакль был приобретён мной ещё на аудиокассете. В последствии оцифрован.
Подобного спектакля в интернете не нашёл несмотря на обилие вариантов постановок. Несмотря на то что исполняет один актёр слушается очень хорошо.Так как обложка утрачена установить исполнителя не удалось.
Час быка Ефремов
Знаете, когда читал ЧБ то у меня было стойкое впечатление что Ефремов это такой Вир Норин, который остался на Земле, зрит грядущее и предостерегает нас от олигархии)) я хз как ещё объяснить такую точность прогноза, разве что ноосферой Вернадского? хотя в принципе методом любимой Ефремовым диалектики можно было прикинуть? писать про капитализм в будущем не комильфо, его мы должны победить)) ну и что же там может быть в будущем? дураки и дороги? ну нет, это фантастика а значит все будут умными, а дороги нам не нужны, перемещаться мы будем на звездолёте прямого луча, но не согласится с Салтыковым-Щедрином Ефремов не мог «Если я усну и проснусь через сто лет и меня спросят, что сейчас происходит в России, я отвечу: пьют и воруют.» а значит скорее всего всё разворуют и это будут олигархи!))
В принципе фантастика создала не много моделей будущего, собственно их можно пересчитать по пальцам)) Это Азимов с его Основанием, который просто масштабировал римскую империю до размеров галактической, добавил туда роботов, видовые конфликты, айти и даже с его мудростью предвидел гибель галактической империи и переход к Основанию. Был ещё Сименс с его Гиперионом, это уже наверное такое нано будущее? И Вернон Виндж с зоной мысли и сингулярностью.
У нас же это Ефремов и Стругацкие с вертикальным прогрессорством.
Собственно перед Ефремовым не стоял вопрос, а чем же будут заниматься люди будущего в обществе где каждому по потребностям, хотя косвенно вопрос прозвучал в произведении
— Да, но наука не сумела даже выяснить смысл существования человека, — вдруг перебил заместителя директора новый оратор, человек с редкой и узкой бородкой, похожий на древних монголов. — Люди не больше понимают цель жизни, чем ужасные животные суши и океана, исчезнувшие с лица планеты Ян-Ях, поэтому я не склонен торжествовать, как наш высокоуважаемый начальник. В глазах невежественных людей, будь то «кжи» или высшие слои общества, наука всегда права, разбивая издревле установившиеся представления. Они думают, что наука сама по себе наиболее благородный инструмент человека, извращенная только скверной его натурой, что она — самая эффективная сила жизни. Короче говоря, в их представлении мы должны всегда идти только научным путем — магическим, превращающим ученого в волшебника и оракула! Какая ирония! Нужно ли говорить, какой горький урок получили благодаря этому предрассудку народ и вся в целом планета Ян-Ях!
Ефремов просто сажает своих героев на звездолёт и отправляет на Торманс чтобы наглядно сравнить общество светлого будущего и оголтелую олигархию.
Главная идея, которая пронизывает всю книгу красной нитью это управляемая эволюция и размыкание кольца Инферно. Идея не то чтобы сильно оригинальная, цитату точную я не нашёл но у Бердяева, кажется, была мысль, что даже если смысл эволюции -развитие по восходящей то ему не нужен такой смысл ценой стольких бессмысленных жертв. Ефремов же просто взял и перевернул всё с ног на голову, да катакомбы этих трупов бессмысленны, но якобы с помощью разума человек размыкает замкнутый круг безысходности и берёт эволюцию в свои руки! (кстати очень актуальная тема, ну а как ещё возможен выход в космос если не через генную инженерию? в любом случае придётся как-то приспосабливаться?)
Всё очень замечательно но как людям удалось разомкнуть кольцо Инферно, если даже по логике Ефремова выживают и забираются на пирамиду власти самые хитрые и жестокие особи, как на планете Торманс!
— Человек Ян-Ях плох в самой своей сущности, — заявил ученый. — Она унаследована от предков, убивавших, ревновавших, хитривших и тем обеспечивших себе выживание; оттого все усилия лучших людей разбились о стену душевной дикости, страха и недоверия. Если человечество Земли поднялось на такую высоту, то, очевидно, оно другого происхождения, с более благородными душевными задатками.
Олла Дез подумала, посовещалась с Рифтом и Саином и достала «звездочки» с фильмами о прошлом. Не документальные записи, а скорее экскурсы в разные исторические периоды, восстановленные по архивам, мемуарам и музейным коллекциям.
Пораженные до немоты тормансиане увидели чудовищные бедствия, глухую и скучную жизнь перенаселенных городов, общественные «дискуссии», где слова предостережения и мудрости тонули в реве одураченных толп. Перед великими достижениями науки и искусства, ума и воображения средний человек в те времена остро чувствовал свою неполноценность. Психологические комплексы униженности и неверия в себя порождали агрессивное стремление выделиться любой ценой.
Психологи Земли предсказали неизбежность появления надуманных, нелепых, изломанных форм искусства со всей гаммой переходов — от абстрактных попыток неодаренных людей выразить невыразимое до психопатического дробления образов в изображениях и словопотоках литературных произведений. Человек, в массе своей невоспитанный, недисциплинированный, не знающий путей к самоусовершенствованию, старался уйти от непонятных проблем общества и личной жизни. Отсюда стали неизбежны наркотики, из которых наиболее распространен был алкоголь, грохочущая музыка, пустые, шумные игры и массовые зрелища, нескончаемое приобретение дешевых вещей. Размножение на Земле в эпоху ЭРМ ничем не ограничивалось во имя конкуренции народов, военного преобладания одной нации над другой, в то время как на Тормансе, где уже не было военных конфликтов, деторождение не регулировалось в иных целях — для отбора тех пяти процентов способных к учению людей, без которых остановилась бы машина цивилизации.
Некоторые ученые Земли в отчаянии от назревающей опасности все убыстряющегося уродливого капиталистического развития призывали к тому, чтобы бросить все усилия на технологию искусственной пищи и синтетических товаров, полагая, что все беды происходят от недостатка материальных благ. Они связывали с этим глобальное разорение Земли, напоминая, что человек изначально был охотником и собирателем, а не земледельцем.
«Для наших правнуков, — писал один ученый, — наши теперешние заботы и опасения покажутся скверным сном невежественного ума. Мы должны переоткрыть забытые качества в нас самих и реставрировать до ее истинной красоты нашу Голубую Планету».
Во всяком случае, самые пламенные эскаписты[3] начали трезветь, когда земляне произвели первые колоссальные затраты на выход в космос и поняли величайшие трудности внеземных полетов, сложность освоения межзвездных пространств и мертвых планет Солнечной системы. Тогда снова обратились к Земле, сообразив, что она еще долгое время должна служить домом земного человечества, спохватились и успели спасти ее от разрушения.
— Великая Змея! — воскликнул Чадмо Сонте Тазтот. — Это так похоже на нас, но как вы справились с этим?
— Трудным и сложным путем, — ответил Соль Саин, — осилить который мог лишь коллективный разум планеты. Не организованное свыше мнение неосведомленной толпы, а обдумывание сообща и признание правоты на основе понимания и правдивой информации. При великом множестве людей на Земле все это стало возможным лишь после изобретения компьютеров — счетных машин. С помощью этих же машин мы осуществили тщательную сортировку людей. Подлинная борьба за здоровье потомства и чистоту восприятия началась, когда мы поставили учителей и врачей выше всех других профессий на Земле. Ввели диалектическое воспитание. С одной стороны, строго дисциплинированное, коллективное, с другой — мягко индивидуальное. Люди поняли, что нельзя ни на ступеньку спускаться с уже достигнутого уровня воспитания, знания, здоровья, что бы ни случилось. Только вверх, дальше, вперед, ценой даже серьезных материальных ограничений.
То есть выход Ефремову видится через интернет и соцсети))) святая наивность!))) ну не мог великий классик предвидеть Пикабу! этот инфернальный разгул сисек и котиков!)))
Слушайте, но может быть у нас есть шанс с помощью технологии? Нет отвечает Ефремов и описывает такое явление как Стрела Аримана— свойство инфернальных обществ автоматически направлять зло на лучших и честнейших своих представителей. Ещё в даосизме была такая мысль что чтобы не выдумали мудрецы злые люди всегда это используют на своё благо. Вот даже казалось бы законы по защите самых угнетённых, так найдутся адвокаты, аферисты, жулики и попрошайки!
Стрелу Аримана интуитивно чувствовали и Стругацкие, но не смогли её так сформулировать
Дай людям вволю хлеба, мяса и вина, дай им кров и одежду. Пусть исчезнут голод и нужда, а вместе с тем и все, что разделяет людей».
— И это все? — спросил Румата.
— Вам кажется, что этого мало?
Румата покачал головой.
— Бог ответил бы вам: «Не пойдёт это на пользу людям. Ибо сильные вашего мира отберут у слабых то, что я дал им, и слабые по-прежнему останутся нищими».
— Я бы попросил бога оградить слабых, «Вразуми жестоких правителей», сказал бы я.
— Жестокость есть сила. Утратив жестокость, правители потеряют силу, и другие жестокие заменят их.
Будах перестал улыбаться.
— Накажи жестоких, — твёрдо сказал он, — чтобы неповадно было сильным проявлять жестокость к слабым.
— Человек рождается слабым. Сильным он становится, когда нет вокруг никого сильнее его. Когда будут наказаны жестокие из сильных, их место займут сильные из слабых. Тоже жестокие. Так придётся карать всех, а я не хочу этого.
Но всё таки Ефремов указывает путь землян через мораль и постепенное изменение психологии и нравов. Тут Ефремов пытается полемизировать с западной фрейдистской фантастикой, из СССР, куда не доходит никакая свободная мысль ему кажется что он вопиющий глас в пустыне и такой весь оригинальный, хотя Фрейда в то время не пинает только ленивый. И тем не менее героини Ефремова безумно сексуальны для совка и 68 года (да тот самый легендарный 68 оказывается)
В день конференции Эвиза, бодрая и цветущая, входила в служебное помещение Центрального госпиталя. Прошла через камеру облучения и дезинфекционный коридор в маленький холл и остановилась там посмотреть на себя в зеркало. Из соседней, курительной комнаты через приоткрытую дверь доносились громкие голоса. Говорившие не стеснялись. Эвиза поняла, что разговор идет о ней. Собравшиеся на ритуал курения молодые врачи наперебой высказывали восхищение гостьей в такой форме, что Эвиза не знала, смеяться ей или негодовать.
— Меня в дрожь бросает, когда она проходит, — слышался высокий тенор, — желтые глазищи сияют, груди рвут платье, ноги, ах, какие ноги.
Эвиза внезапно вошла в курительную комнату. Трое молодых врачей, дымивших трубками, приветствовали ее. Эвиза оглядела их смеющимися глазами, и те поняли, что она слышала если не все, то многое.
Они смущенно потянулись следом за Эвизой, спешно загасив трубки, а та придала своей походке характер эротического танца, чтобы «наказать» молодежь за грубую эротику разговора. Взволнованное дыхание позади свидетельствовало об успехе ее озорства.
Ефремов пишет ЧБ на основе адлеровской (комплекс неполноценности) и марксиской концепции. Мол вот человек это социальное, ну ок, но как же тогда возможны на его Тормансе Сю-Те, Гзер Бу-Яма или целый орден Серых Ангелов? откуда они взяли свои принципы, мораль, песни, танцы, доброжелательность в мире где на улицах разбивают головы и в автобусах происходят групповые изнасилования?
Вир Норин и Сю-Те стояли, стиснутые со всех сторон, цепляясь за протянутые поверху палки. Астронавигатора оттерли от спутницы. Он заметил, как Сю-Те изо всех сил старается отойти от молодого человека с широким носом и асимметричным лицом, который бесстыдно прижимается к ней. Стоявший перед нею другой, совсем юноша, с глубоко сидящими глазами фанатика, спиной подталкивал девушку к своему товарищу. Сю-Те встретилась взглядом с Вир Норином, вспыхнула от стыда и негодования и отвернулась, не желая вмешивать землянина в стычку с пассажирами. Может быть, у нее слишком живо было воспоминание о наглом дежурном из гостиницы, которому пришлось тогда униженно целовать ее ногу. Астронавигатор в долю секунды понял все, вынул руку и рванул нахального парня назад от Сю-Те. Тот обернулся, увидел высокого, сильного человека, смотревшего без злобы, и, выругавшись, попытался было освободиться. Но его схватила не человеческая рука, а стальная машина — так ему показалось. С животным страхом тормансианин почувствовал, как пальцы впиваются в мышцы все глубже, передавливая и парализуя сосуды и нервы. В голове у него помутилось, подкосились колени, и парень взвыл в ужасе: «Не буду, простите, больше не буду!» Вир Норин отпустил нахала. А тот заорал на весь вагон, что его чуть-чуть не убили из-за девчонки, которая копейки не стоит.
К удивлению Вир Норина, большинство пассажиров приняло сторону лгуна. Все принялись кричать, угрожать, размахивать кулаками.
— Выйдем скорее! — шепнула побледневшая Сю-Те.
И они, растолкав людей, вышли на пустынной, раскаленной солнцем окраине. Сю-Те предложила идти дальше пешком. Ее маленькие ноги шагали резво и неутомимо. Она пела землянину старые песни и боевые гимны давних лет, резко отличавшиеся от рваной мелодии распространенных в столице песен. Иногда Сю-Те останавливалась, чтобы танцем проиллюстрировать мелодию, и он любовался ее фигурой и отточенностью движений.
И учтите что всё это в условиях когда применяются технологиями массового гипноза, наркота на гос. уровне и быстрая сменой поколений! Общество Торманса разделено на два слоя: долго и кратко живущих, джи и кжи, Жить в условиях перенаселённой планеты (15 миллиардов) до 25 лет считается благом, вы не страдаете от немощи старости и болезней, приходите в местный храм и вам дарят быструю смерть. Ну а долго живут люди нужные государству, всякие чиновники и учёные.
Родис узнала о массовых отравлениях, убавлявших население по воле владык, когда истощенным производительным силам планеты не требовалось прежнее множество рабочих. И наоборот, о принудительном искусственном осеменении женщин в эпохи, когда они отказывались рожать детей на скорую смерть, а бесстрашные подвижники — врачи и биологи — распространяли среди них нужные средства. О трагедии самых прекрасных и здоровых девушек, отобранных, как скот, и содержавшихся в специальных лагерях — фабриках для производства детей.
Ученые владыкам помогали во всем: изобретая страшное оружие, яды, фальсификаты пищи и развлечений, путая народ хитрыми словами, искажая правду. Отсюда укрепившаяся в народе ненависть и недоверие к ученым, стремление оскорбить, избить, а то и просто убивать «джи», как прислужников угнетателей. «Кжи» не понимают их языка, одинаковые слова у них означают совершенно не то, что у «джи».
Тут кстати у Ефремова возникает интересная идея числа Лошмида (Это число обусловлено размерами планеты и свойствами ее мертвого вещества. Поэтому существует предельное количество массы жизни, живой материи, могущей существовать на данной планете.) Такое неомальтузианство)) и оно кстати актуально не только для Торманса, люди Земли тоже рационально регулируют свою рождаемость. Не знаю почему это вдруг стало проблемой в мире с открытым космосом. Ок а представим что логистика внутри галактики более насыщенная, а у нас число Лошмида- планета не выдерживает лишних туристов)) Интиресно актуально ли число Лошмида для галактики? если человечество занимает какой-то условный объём жизни то не отбирает ли оно таким образом чьё-то место? ну вот если бы не люди то были бы например собаки, но мы уже заняли экологическую нишу и не даём другим места, даже чисто физически и чем больше мы будем плодится тем более будем усугублять картину)) как-то не вяжется это с коммунистическими принципами))
Источник