Храм как модель вселенной

Статьи по теме

Храм как модель мира

Храм- культовое здание, предназначенное для выполнения религиозных обрядов.

Архитектура основных типов храмов ( христианской церкви, мусульманской мечети, буддийского храма и др.) исторически видоизменялась, приобретала яркое национальное содержание.

Часто храмы выполняли не только религиозные, но и некоторые общественные функции: в них проходили собрания, церемонии, хранили собрания книг и т.д.

В символике архитектурных частей и декоративного убранства храма раскрываются основные черты соответствующей религии.

Архитектура основных типов христианских храмов складывалась постепенно.

В раннем христианстве местами молений часто были катакомбы, подземелья (из-за преследований христиан в Римской империи); комнаты в жилых домах.

Лишь после прекращения в Римской империи гонений христиан (IV в.) стали строиться специальные помещения для молитвенных собраний – базилики.

Архитектура православного храма унаследовала византийские традиции, вобравшие в себя, в свою очередь, греческое, римское и малоазийское архитектурное наследие.

1. крестово-купольный тип храма заимствован из Византии, появился на Руси в Х веке и получил широкое распространение в русской православной церкви. Такой храм несет в себе целую систему символов, отражающих религиозные взгляды и отношения.

Храм издавна рассматривался как образ мира (космогонический образ).

Храм делится на три пространственные зоны: алтарь, собственно храм и притвор, которые символизируют трехчастную структуру мира, Вселенную в христианской понимании.

Так алтарь символизирует место пребывания Бога, непостижимое для человека.

Средняя часть храма, отделенная алтарной преградой, рассматривается как символ бытия небесного – сферы, где живут ангелы и праведные люди в потустороннем мире.

Наконец, притвор символизирует окружающий человека земной мир, подчиненный законам времени и пространства.

Храм, как модель мира, строго сориентирован по сторонам горизонта.

• к востоку, т.е. к свету, к светлому раю, обращена главная часть храма – алтарь,
• западная часть отождествляется со страной мрака, холода и смерти.

В христианстве, особенно в его православной ветви, часто встречается уподобление храма кораблю (Ноеву ковчегу), несущему верующих на восток, к спасению.

Такой образ совместим с внешним примитивным восприятием крестово-купольного храма:

• купола – паруса,
• апсида – нос корабля,
• колокольня – мачта и т.д.

В православном храме заложена также и антропологическая символика.

Еще в Византии трехчленное деление внутреннего пространства храма уподобляли тройственному составу человека:

• дух (алтарь);
• душа (центральное помещение);
• тело (притвор).

Интересно, что “очеловечивание” храма нашло яркое отражение в русских названиях частей храма:

• купол называется главою;
• поставлена глава на барабан – шею;
• основание храма – подошва;
• окна – очи;
• защитные от дождя выступы над окнами – бровки и т.д.

Важное место в архитектуре храма занимает числовая символика.

Так, символично число куполов:

• один купол символизирует единство Бога;
• два соответствуют естеству Иисуса (богочеловек);
• три символизируют Святую Троицу;
• четыре – четыре Евангелия,
• пять – четырех евангелистов и Христа;
• семь – семь таинств церкви;
• девять – число ангельских чинов;
• двенадцать – апостолов и т.д.

Символическое значение имеют любые архитектурные детали храма, а также все предметы, находящиеся в нем.

Так, например, обычно своды крестово-купольного храма опираются на четыре массивных столба, символизирующих четыре Евангелия.

Основной частью алтаря является престол – возвышение, символизирующее гроб Господень или престол Святой Троицы и т.д.

Следует отметить, что символическая трактовка архитектурных форм и убранства храма остается неизменной во всем периоде существования православных храмов.

Источник

Почему храм называют моделью мира? Почему храм называют моделью мира? Если кто знает дайте пояснение.

Ни одна мировая цивилизация не обходилась без храма. Очень часто храм называют моделью мира. И это действительно так, потому что в храмовом строительстве нашли воплощение представления людей о структуре мироздания. У многих народов сохранились легенды и предания о небесном происхождении храма. Одним его образ являлся во сне или таинственном видении, другим – в откровении свыше, от Бога. В глазах восхищенных верующих храм всегда был свидетельством его небесного, а не земного происхождения.

Храм издавна рассматривался как образ мира (космогонический образ) .

Храм делится на три пространственные зоны: алтарь, собственно храм и притвор, которые символизируют трехчастную структуру мира, Вселенную в христианской понимании. Так алтарь символизирует место пребывания Бога, непостижимое для человека.

Средняя часть храма, отделенная алтарной преградой, рассматривается как символ бытия небесного — сферы, где живут ангелы и праведные люди в потустороннем мире.

Наконец, притвор символизирует окружающий человека земной мир, подчиненный законам времени и пространства.

Храм, как модель мира, строго сориентирован по сторонам горизонта. К востоку, т. е. к свету, к светлому раю, обращена главная часть храма — алтарь, а его западная часть соответственно отождествляется со страной мрака, холода и смерти.

В христианстве, особенно в его православной ветви, часто встречается уподобление храма кораблю (Ноеву ковчегу) , несущему верующих на восток, к спасению. Такой образ совместим с внешним примитивным восприятием крестово-купольного храма: купола — паруса, апсида — нос корабля, колокольня — мачта и т. д.

Источник

Храм — модель вселенной

Сейчас строится много красивых современных зданий, тем не менее храмы, возведённые века назад, по-прежнему остаются самыми красивыми и притягательными. Обычно местный храм или собор – один из символов города, как, например, Исаакиевский собор в Санкт-Петербурге или Кафедральный собор в Калининграде.

Храм – это символическая модель вселенной, где всё создано закономерно, гармонично и красиво. Мы видим, что всё в мире подчинено единым законам, поэтому есть высшая инстанция, которая определила эти законы и закономерности. Сейчас люди думают, что мир возник из взрыва или из хаоса, поэтому везде хаос – и в головах, и в поступках, и в архитектуре. Современные здания, строящиеся в эпоху практического безбожия, символизируют «номер один», или личное величие, личную славу какого-то человека или группы людей. Поэтому в них нет такой целостности и красоты, как в зданиях прошлого, и вся современная архитектура спорит друг с другом.

В храме же всё как бы нисходит с высшей точки, с Творца, и всё направлено к ней. Свыше, от Бога, нисходят законы мироздания и нисходит знание, которое передают вниз Его посланники, святые, праведные цари.

Было бы странно, если бы Творец, создавший такой сложный и красивый мир, не обладал всей полнотой знания. Знание даётся нам Творцом в общих формах. Это, прежде всего, знание о том, что мир создан, что у него есть высшая причина, что есть определённые законы и духовной жизни, и обычной тоже, придерживаясь которых, человек достигает гармонии.

Сейчас люди пытаются нарушать все законы, а религию свели к слепой вере и бизнесу, но изначально был другой подход. В идеале, выходя из храма, человек должен увидеть храм повсюду, что храм – это весь мир вокруг. Такого восприятия можно достичь, и не ходя в храмы, но почему бы и не ходить? Поскольку Бог незримо присутствует во всём, в том числе и в храме.

Источник

Крестово-купольный храм как модель вселенной

Византийская картина мира отвечала средневековой. Мир воспринимался как образ бога, и каждая вещь несла на себе знак «тварности» — то есть степень совершенства. Устанавливалась иерархия совершенств и согласно ей — иерархия жанров и видов искусства, композиция архитектурных сооружений, символика цвета и света в монументальной живописи и иконе.

Так, сама архитектурная форма культового сооружения моделировала бытийно-космогонические представления.

История византийского зодчества связана с развитием купольной архитектуры, появилась в Древнем Риме (вспомним пантеон). Храм воспринимался как воплощение вселенной, а Купол — небесного свода. В VII — VIII вв. купольная архитектура уже получила законченное решение крестово-купольное.

Пространство под куполом ограничивался четырьмя массивными столбами, на которых и держался купол. Четыре пилона-столбы были настолько массивны, что за счет их толщины начали делать четыре подкупольные арки одинаковой глубины, такой большой, что в плане появлялся крест, вписанный в общий квадрат плана:

Центральная часть здания (кроме алтарной части) охвачена двухъярусной галереей с хорами:

От апсиды (это выступающий за пределы квадрата плана полукруг в восточной части здания, где, как считали первые христиане, находился центр Земли — Иерусалим) центр здания передвигается именно в центр. В отличие от античных храмов, были помещения для статуи бога, византийский храм был местом для моления верующих, ибо само слово «церковь» («экклесия») означало в христиане не здание, а собрание верующих.

Первые храмы такого типа:

Собор Св. Софии в Константинополе архитекторов Анфилия с Тралла и Исидора из Милета:

Скифское строение храма и все его части отмечены сакральной символикой: председатель, купол — символ божественной власти; трехчасовая абсида — триединства Отца, Сына и Святого Духа.

В храмовый ансамбль входила и важнейшая ее составляющая — Слово, рассматривается как воплощенный Логос, божественная истина, и является вершиной христианской иерархии ценностей, ибо сказано в Библии: «Вначале было Слово, и Слово было у Бога, и Слово было Бог. Все через него начало быть . Академик Лихачев Д.С. подчеркивает, что оно (Слово) пронизывает весь микрокосм культового ансамбля: оно выступает и в звуковом образе во время службы (молитвы, гимны), и в образе зримом (надписи на иконах, тексты на свитках в руках святых).

Похожие материалы:

• Интересное открытие археологов: найден Храм огня в Перу
  Совсем недавно, после длительных археологических раскопок в столице Перу Лиме был найден древний храм. Он относится к известному комплексу «Эль .

Археологами обнаружено необыкновенное захоронение ацтеков
Мексиканские археологи совершили открытие. В храмовом комплексе Темпло Майор, близ Мехико, проводились археологические раскопки и были обнаружены, .

Нашли мумии с загадочными кольцами на ногах
Археологи во время раскопок обнаружили две древние египетские мумии. Их возраст приблизительно трех с половиной тысяч лет. Захороненные мумии с .

Археологи обнаружили возле храма ацтеков каменные таблички
Археологам удалось обнаружить 23 каменных таблички, возраст которых составляет пятьсот пятьдесят лет. Удивительная находка была выявлена в городе .

Майданецкие трипольские протогорода
Разнообразие различных локально-хронологических групп трипольской культуры, начиная от среднего периода ее развития, было не меньше, чем .

Источник

Храм, как модель Вселенной по Сухоносу.

Которая, как я понял, является иллюстрацией интерференционной картины мира и, тем самым, прямым основанием или объяснением к его же масштабной шкале онага.

Допустим, пусть так.

Не Собачье дело рассуждать за Вселенную, а вот за храм Собакен скажет спокойно и уверенно — в любом действующем храме мы имеем строго точно такую же волновую картину.
В этом журнале с самой поры его основания есть тэг «вложенный резонанс». Я по глупости своей природной ленюсь тщательно расставлять тэги под постами ибо ой, но неоднократно и без этого утверждал, что храм этом машина октавного преобразования, повышающая за счёт своих октавно кратных резонаторов принятый инфразвуковой сигнал до слышимого нашими ушке звукового диапазона.
Равно храм работал и в обратную сторону — хоровое пение певчих в одном храме слышали во всех соседних. мдя, за что был неоднократно бит Электромехаником.
И эта система прямого и обратного преобразования звука в инфразвук посредством вложенных октавно кратных резонаторов и являла собой суть дуплексной полифонической храмовой системы связи по общей шине воде.
Здесь как бы всё давным-давно понятно, спасибо Воффке Яшкардину и его дивной гипотезе Широко.
Оставалась не раскрытой тема сисег Бога.
Прикиньте сами, ну с какого перепуга жрецам владетельного цеха связистов цивилизации прогонять для паствы, которую они ни во что не ставили, такую пургу?
Понятно, что иные особо одарённые прихожане иной раз слышали неположенные трансляции из соседних храмов, связь-то была полифоническая — все со всеми говорили одновременно, и не было иного способа объяснить этот казус непосвящённым, как голосами ангелов. И пурга годная, к увеличениям пожертвований ведущая, и лицо умное и прочие нештяки всякие.

Но на основании своего личного убогого опыта можно однозначно констатировать, что никогда власть имущие пацаны не заморачиваются ради паствы, которую они, по большому счёту, и не замечают, такими сложными построениями без существенных на то оснований. Будь то норотный бунт безсмысленный и безпощадный или иное, но не менее устрашающее их самих.

И нет у меня иного объяснения термину БОГ, как фоновый вселенский информационный сигнал. Будь то чистый, так сказать, незамутнённый, картинку которого и приводит Сухонос. Будь то модулированный, гипотетически возможный, с других планет, который храм принимал совершенно естественным образом, являясь естественной воронкой. ммм. или локальным усилителем в интерференционной ткани мироздания Сухоноса.

И было через то самому цеху связистов устрашение лютое.

Дальнейшее нам хорошо известно. Общее осушение, а, значит, и охлаждение климата планеты Земля привело к общему падению напряжения в речной сети. Лишь немногие реки сохранили свою первозданную мощь, что никак не обеспечивало уже работоспособность сети. На фоне чего начались массовые типа национальные беспорядки, приведшие к демократии и крушению Рима и случился научно-технический прогресс. Естественной сутью которого явилось умение предварительно запруживать реки. Согласитесь, вполне естественное развитие технологий, до того использовавших их естественное течение, мощность и силу тока. Но успешно подняв запрудами было упавшее напряжение рек ЗОГ, слава ему, столкнулся с неожиданной неприятностью — реки, порезанные плотинами на фрагменты, перестали работать антеннами не только для связи храм-храм, но из храмов ушёл Бог. совсем ушёл. И если первую проблему — непроходимость антенн — успешно порешали выделенкой в проводе, а потом возвратом в общую шину эфира, но уже в электро-магнитном диапазоне, ТО ПРОБЛЕМА СВЯЗИ С БОГОМ НЕ РЕШЕНА ДО СИХ ПОР.
Храмы порушены, реки запружены, октавно кратные резонаторы из храмов вынесены и где порублены в куски, где хранятся в музеях, а особо отчаянные головы видят их назначение теперь в каком-то «затваривании» в .уй никому не тарахтевшего охлоса.
Мдя.
Такая вот история технологий у нас выходит.
Ну ин да ладно, вернёмся к нашей картинке, с превеликим удовольствием повторю ея ещё раз

Являясь интерференционной картиной естественного вселенского фонового сигнала, оная картина так же является картиной локального храмового сигнала, как машины октавного умножения или деления, который, таким образом, одновременно является и естественной машиной октавного преобразования естественного вселенского сигнала со всеми вытекающими и втекающими.
.
Сергей Иванович, дело не в нашей с тобой дискуссии и даже не в переходе цивилизации в четвёртое измерение, это твои замуты и тебе в них играть.
Дело в том, что нет приёмо-передатчика мощнее самой планеты Земля, в деле осуществления межпланетной связи. А тех, которые раскинули свои СВЧ SETI https://ru.wikipedia.org/wiki/SETI . ну что с них взять. они, как дети.
что не мешает им на свои исследования освоить уже сотни полновесных бакинских ярдов.

Анатолий Борисович, /встал, поклонился/ Вы там как, готовы освоить не меньше?
/заливисто ржот/
Прошу заметить, что неизбежно успешные работы по этому проекту, проекту межпланетной связи Широко, будут успешным решением так называемой «сирийской» проблемы.

Источник