Илья трусковский созвездие стрельца

В созвездии Стрельца (2015)

Регистрация >>

В голосовании могут принимать участие только зарегистрированные посетители сайта.

Если вы уже зарегистрированы — Войдите.

Вы хотите зарегистрироваться?

содержание серий

1 серия.
1954 год. Юный Эдик Стрельцов работает на заводе и играет в заводской команде «Фрезер», а все свободное время тренируется с мячом у себя во дворе. На очередной тренировке «Фрезера» на Стрельцова обращает внимание тренер «Торпедо» Маслов и забирает его к себе в команду. Очень быстро Стрельцов становится ведущим футболистом «Торпедо», он уходит с завода и целиком посвящает себя игре. А вскоре Стрельцов попадает в сборную страны. Эдик знакомится с девушкой Аллой. Не говорит, кто он, а просто приглашает на футбол. Алла понимает, что Стрельцов – знаменитый на всю страну футболист, когда после матча его окружает толпа поклонниц, она обижается и убегает. Стрельцов пытается объясниться, ждет Аллу у института и, в результате, опаздывает на поезд, идущий в Германию. Команда без него уезжает на матч, от исхода которого зависит, поедет ли сборная СССР на Олимпиаду в Австралию…

2 серия.
На Олимпийских играх в Мельбурне сборная СССР по футболу выходит в финал. Тренер Качалин получает из Москвы приказ от Микояна поставить на финальную игру Симоняна вместо Стрельцова. Сборная СССР становится олимпийским чемпионом. Дочь Фурцевой Светлана влюблена в Эдуарда, она просит мать взять ее с собой в Кремль на прием в честь олимпийцев. Светлана знакомится со Стрельцовым, дает ему свой номер телефона, просит позвонить. Но Стрельцов сбегает с банкета и, захватив огромный букет роз, едет к Алле. Влюбленные мирятся. Стрельцов знакомит Аллу со своей матерью Софьей Фроловной, между женщинами сразу же начинается вражда. Алла и Эдуард ссорятся. Расстроенный Стрельцов уходит в загул. В этот момент на его горизонте вновь появляется Светлана Фурцева…

3 серия.
Министр МВД Дудоров приказывает подчиненным любыми средствами перевести в «Динамо» трех игроков – Стрельцова, Огонькова и Татушина. Стрельцов отказывается, его пытаются «подставить» — у метро завязывается драка, все участники попадают в милицию, откуда Стрельцова вытаскивает Вольский. Алла беременна, молодые живут вместе с Софьей Фроловной, и женщины постоянно ругаются. Стрельцов старается реже бывать дома. Помощник Дудорова, генерал Смирнов, поручает следователю Маркову обеспечить переход футболистов в «Динамо». Марков находит друга детства Бориса Татушина, летчика Эдуарда Караханова, и подсылает к нему свою сотрудницу – Тамару, которая проводит с Карахановым ночь, а потом обвиняет его в изнасиловании. Марков заставляет Караханова подписать согласие о сотрудничестве с органами. Упрямых футболистов предлагается так же «подставить». Караханов приглашает всех к себе на дачу, обещает девушек и много выпивки. Стрельцов, уставший от домашних скандалов, соглашается…

4 серия.
Председатель КГБ Серов узнает об аресте футболистов. Он догадывается, что за этим стоит Дудоров, но приказывает все выяснить точно. Иванов приезжает к Софье Фроловне домой и сообщает об аресте Стрельцова. Софья Фроловна, не говоря ничего Алле, идет к Карахановым, где ей дают адрес Марины. Светлана Фурцева узнает об аресте Эдуарда, умоляет мать помочь. На допросе Стрельцов отрицает свою вину. Софья Фроловна уговаривает Марину забрать заявление из милиции, а в награду обещает, что Эдик разведется с Аллой и женится на ней. Марина ей верит. Алле об аресте сообщает Шустиков, вместе они едут на завод к Вольскому, а оттуда – к Микояну. Микоян обещает во всем разобраться. Серов выясняет подробности дела, рассказывает обо всем Хрущеву. Разгневанный Хрущев устраивает разнос Дудорову. В ответ Дудоров обещает принести признание Стрельцова. Генерал Смирнов уговаривает Дудорова заодно показать Хрущеву куда более серьезный компромат — на Серова.

5 серия.
Стрельцов в тюрьме наотрез отказывается разговаривать со следователем, тогда вместо Маркова присылают нового – Муретова. Муретов меняет тон, честно объясняя Стрельцову, что все это из-за его нежелания перейти в «Динамо». Уговаривает подписать две бумаги – признание вины и согласие на переход в «Динамо», после чего обещает Стрельцову незамедлительное освобождение: Муретов приводит в пример Огонькова с Татушиным. Светлана узнает, что Татушина с Огоньковым отпустили, один Стрельцов до сих пор под арестом. Она мчится к Фурцевой и срывает ей совещание. Разъяренная Фурцева дает дочери пощечину. Стрельцов все равно отказывается что-либо подписывать. Тогда Смирнов сам ставит подпись за Стрельцова. Светлана Фурцева пытается покончить с собой. Дудоров приносит Хрущеву «признание» Стрельцова, а также компромат на Серова. Хрущев вызывает к себе Серова. Придя в себя в больнице, Светлана вновь просит мать помочь Стрельцову. Фурцева в отчаянии обращается к Хрущеву, но тот уже ничего не хочет слышать о Стрельцове и приказывает посадить насильника, чтобы другим неповадно было. Софья Фроловна обманом заставляет Аллу подать заявление на развод…

6 серия.
Серов с женой приезжает к Хрущеву на дачу – просить прощения. Хрущев снимает Серова с должности председателя КГБ и назначает начальником Главного разведуправления. Алла уходит от Софьи Фроловны, клянется, что не пустит ее к ребенку, когда он родится. На суде Стрельцова признают виновным и приговаривают к двенадцати годам колонии строгого режима. У Аллы рождается дочь. Стрельцова отправляют в Воркутлаг. Однажды в столовой Стрельцов заступается за заключенного, который ворует хлеб. «Блатные» решают наказать его. Несколько раз они пытаются «научить Стрельцова уму-разуму», но каждый раз Эдуард выходит победителем из схватки. В конце концов, обозленные зеки решают убить Стрельцова…

7 серия.
Стрельцова переводят в другой лагерь. В Москве Дудоров отправляет сына на практику в Норильск, о чем становится известно Серову. Алла знакомится с Сергеем, он начинает ухаживать за ней, играть с дочкой… Светлана выходит замуж, на свадьбу приглашен Хрущев. Серов думает только о том, как отомстить Дудорову. Его подчиненный Брагин предлагает поступить с ним так же, как Дудоров поступил с футболистами. На зоне Стрельцов узнает о смерти матери. К нему в барак попадает газета с отчетом об игре наших футболистов на Чемпионате Европы. Стрельцов просит у «блатных» достать ему мяч и бутсы. Весь барак скидывается на амуницию. Стрельцов начинает потихоньку тренироваться – как в юности, об стенку… Это видит начальник лагеря Поляков, сам страстный болельщик. Он освобождает Стрельцова от работы на лесоповале, за это Эдуард должен собрать команду – на носу чемпионат среди лагерей… На свадьбе Светланы играет западная музыка. Хрущев в расстроенных чувствах покидает торжество. Вскоре Фурцеву выводят из состава Президиума ЦК КПСС. Стрельцов и его команда начинают выигрывать один матч за другим.

8 серия.
Поляков сообщает Стрельцову, что пришли документы на его освобождение по УДО, но требует, чтобы Стрельцов остался вольнонаемным еще на два года – выигрывать чемпионат, иначе грозится, что УДО не будет. Спасает Эдуарда заместитель начальника лагеря – ночью дает подписать бумаги и отпускает. Стрельцов возвращается в Москву. Вольский берет его снова на завод, вот только с возвращением в футбол пока проблемы. Однажды Стрельцов приходит на тренировку «Торпедо». Команда радостно встречает его, Иванов убеждает наставников разрешить Стрельцову тренироваться. Эдуард приходит к дому Аллы, знакомится с дочерью. Однако Алла дает ему понять, что у них своя жизнь, и просит оставить в покое. Соседка Стрельцова Лиза, давно и безнадежно в него влюбленная, находит последнее письмо Софьи Фроловны, в котором та просит прощения у сына и Аллы и раскрывает свой обман. Брежнев сменяет Хрущева на посту генсека. Вольский усматривает в этом шанс для Стрельцова…

Источник

В созвездии Стрельца

«В созвездии Стрельца»: все серии, описание, актеры

В последние годы в России появился своеобразный бум на съемку фильмов, который посвящены спортивным событиям или личностям из мира спорта. Фильм «В созвездии Стрельца» не стал исключение — он повествует о некотором отрезке жизни великого советского футболиста Эдуарда Стрельцова.

Сюжетная линия картины рассказывает о трудном жизненном пути легенды советского футбола Эдуарда Стрельцова, роль которого исполняет Дмитрий Власкин. В шестнадцать лет Стрельцов стал игроком основного состава московского «Торпедо». Всего года блестящей игры хватило ему для того, чтобы получить вызов в сборную Советского союза. В девятнадцать лет парень стал олимпийским чемпионов. Впереди маячило светлое будущее…

Однако его ложно обвинили в изнасиловании. Тогда за это полагался огромный срок — Стрельцову дали десять лет лагеря. Это могло поставить крест на его карьере. Но отбыв половину срока, он вернулся в футбол и еще долго играл за «Торпедо».

Источник

Фильмы и Сериалы 12+

Эдуард Стрельцов — футболист московского «Торпедо» и сборной СССР. Спортсмен уникального таланта, который из-за сомнительного судебного приговора не смог на 100% реализовать себя и блеснуть на международных турнирах.

ВАМ ТАКЖЕ ПОНРАВИТСЯ: Лев Яшин. Вратарь моей мечты Стрельцов начал играть в основном составе «Торпедо» в 16 лет, в 17 вошел в состав сборной, с которой в 1956 году завоевал золото Олимпиады в Мельбурне, а в 18 стал лучшим бомбардиром чемпионата СССР. Он мог стать главной звездой сборной на Чемпионате мира 1958 года, много надежд возлагали на его связку с Валентином Ивановым в атаке. К Чемпионату Европы 1960 года, который советская сборная выиграла, Стрельцов должен был подойти в самом расцвете — в 23 года.

» data-role=»image» src=»https://static.1tv.ru/uploads/photo/image/2020/08/19/12006/large/12006_large_78e09582df.jpg»> Изображение © «РИА Новости» | Юрий Сомов

Однако футболист не попал ни на один из этих турниров. За несколько недель до Чемпионата мира Стрельцова арестовали по обвинению в изнасиловании. Суд приговорил его к 12 годам лишения свободы, позже приговор был смягчен до семи лет, пять из которых спортсмен провел в лагере.

После освобождения в 1963 году вернулся в Москву, но не в футбол — два года играл в заводской команде. В 1965 ему все же разрешили войти в состав «Торпедо», с которым он в том же сезоне выиграл чемпионат страны, а три года спустя — Кубок СССР. Завершил карьеру Стрельцов в 1970 году, в 33 года. После этого тренировал в детской школе родного клуба. В Москве установлено два памятника футболисту, а стадион «Торпедо» на Восточной улице носит его имя.

В сериале речь идет о 1955—64 годах, от взлета в карьере молодого Эдика до возвращения Стрельцова в большой футбол. Авторы опирались на реальные факты из биографии футболиста, но допускали и существенную долю художественного вымысла. Консультантом на съемках был сын Стрельцова Игорь, всестороннюю помощь оказывали члены фанатского движения «Торпедо».

Роман Гапанюк, режиссер: «В нашей работе есть три темы, которые всегда волнуют зрителя: любовь, футбол и тюрьма».

Футбол

Эдуарда Стрельцова в сериале сыграл Дмитрий Власкин, племянник Физрука из одноименного сериала и главный герой другого спортивного фильма, «Эластико». Для сложных спортивных сцен у актера был дублер, лучший футболист Белоруссии 1996 года, а сейчас тренер Владимир Маковский. Власкин, тем не менее, старался самостоятельно делать в кадре максимум возможного. В детстве актер профессионально занимался теннисом, а футболом увлекался, как любой мальчишка. В футбольной практике его натаскивал Олег Левин, на момент съемок тренер СДЮСШОР «Торпедо», а с недавнего времени помощник старшего тренера молодежной сборной России. В историю вопроса Власкин погружался, читая документы по делу Стрельцова, его книгу «Вижу поле» и общаясь с современниками футболиста.

Раскачка, ложный замах, стрельцовский пас — этому меня обучили. Как же сложно, но и как весело было снимать футбольные эпизоды! Сегодня все могло идти идеально: выходят все финты, задуманные пасы, камеры с фокусом работают, как часы. А назавтра — как в Зазеркалье попадаешь: не получается ни-че-го! Как-то 15 дублей из-за меня делали, потом десять — из-за техники. Все выжаты, а снимать еще целый день, и сцены будут не проще этой. И я просто от злости и негодования начинаю делать этот дубль, и вдруг все получается: пас, финт, пас, удар слета! Но оказывается… никто не снимал! Мы всей группой смеялись до упаду.

Источник

Илья трусковский созвездие стрельца

Выпускник челябинского музыкального училища имени Чайковского Илья Трусковский пишет саундтреки для фильмов и сериалов. Два года назад он перебрался в США и сотрудничает с американскими продюсерами. О том, как пишется музыка к картинам, достаточно ли одного таланта, чтобы попасть в Голливуд, и держит ли наш земляк связь с малой родиной, кинокомпозитор рассказал в интервью Chelyabinsk.ru.

– Наверняка вы начали заниматься музыкой в детстве, а как вы попали в киносферу?

– Моя мама всю жизнь преподавала музыку, и даже совсем маленьким я ждал ее, сидя на задних партах. Тогда спеть какую-нибудь песню или сочинить простейшую мелодию было в порядке детской забавы.

У нас «киношная» семья – фильмы смотрели всегда. Но только к 18-20 годам, когда стало формироваться свое, более серьезное мышление, я начал обращать внимание на музыку, смотреть в титрах имя композитора. Изначально я был больше академическим музыкантом, учился по специальности «фортепиано». Но параллельно с этим взахлеб слушал Pink Floyd, Питера Гэбриэла – мой отец был большим меломаном, поклонником британской культуры.

Когда я уже жил в Москве и у меня была своя студия, мне предложили написать музыку для фильма. И тут я окунулся в совершенно другой принцип работы: мне дали большую творческую свободу без рамок и условностей. Главное – чтобы это работало с изображением. Мне понравилась работа в команде.

– Но ведь нужно подстраиваться под требования заказчика…

– В Москве я нередко работал вместо уволенных композиторов, которые почему-то решали, что они главные в принятии художественных и стилистических решений. Ты лицо наемное, и есть продюсер, который тратит на это деньги, находит их. Это его кино, и у него есть видение, каким оно должен быть. Важно понимать: тебя затем и наняли, чтобы ты отобразил в музыке идею, которую придумали продюсер с режиссером.

Среди работ Ильи Трусковского музыка к таким кинофильмам и сериалам, как «Измены» (2015), «Балабол» (2014), «Грач» (2012), «Возмездие» (2011), «Кто я?» (2010).

Конечно, иногда я могу не согласиться, и в этом случае делаю еще вариант. После мы садимся смотреть, и бывает такое, что режиссер оказывается прав. Даже если мой вариант сам по себе хорош, он ложится на «картинку» по-другому. В России на это мало кто обращает внимание. У нас есть несколько фамилий, кого можно назвать кинокомпозиторами, а остальные любят писать музыку и как-то оказались рядом с продюсерами.

– На каком этапе подготовки фильма пишется музыка и что она должна передавать?

– То, что нельзя передать картинкой, сказать словом или сыграть лицом. Например, стоят два человека и ничего не говорят, но в воздухе чувствуется конфликт или другие эмоции. Музыка должна создавать эмоциональное напряжение, которое почувствует зритель. Это как третье измерение. Есть единичные примеры, когда режиссер отказывался от музыки – это жутко сложно снять.

Чаще всего есть сценарий, снимается материал, и потом пишется музыка. В зависимости от желания режиссера, если это серьезный проект, композитор начинает знакомиться со сценарием, приезжает на съемочную площадку, чтобы «напитаться» от того, что происходит, и увидеть героев.

Что касается песен, то они чаще всего готовые. Покупается лицензия на использование музыки, исполнителям платятся гонорар и авторские отчисления. Иногда в комедийных жанрах используется такой прием: ставится шлягер в совсем очевидном месте, чтобы уже у всех развернулась душа.

– Вы закончили музыкальное училище в Челябинске, уехали в Москву, а затем перебрались в Калифорнию. Что нужно человеку, чтобы так стартовать? Подозреваю, одного таланта мало.

– Мне никто никогда не помогал, кроме родителей, которые всегда верили в меня, поддерживали в непростой столичной жизни. Однако какого-либо блата не было.

Самое главное – иметь мечту, а все остальное само случается. К 2000 году я мечтал переехать в Москву после того, как однажды был впечатлен этим городом. По окончании училища сказал: поступаю в столице. Мой выбор пал на Академию музыки имени Гнесиных, на специальность «звукорежиссура». К тому времени я уже был заражен всеми студийными делами. В Москве очень строго спрашивали по теории музыки – камня на камне не оставляли. Хорошо, что я поступал сразу после окончания училища, а до этого год готовился к выпускным экзаменами. Отмечу, что у нас была очень сильная теория.

Дальше я работал «на дядю» всего три года, начиная со студенческих лет, когда меня нашли по рекомендациям. После я создал свою студию, за которую мне несколько лет приходилось выплачивать деньги, и я начал работать на себя. Искал свое направление, нащупывал его, как слепой котенок. В киномузыке почувствовал, что иду в правильном направлении, и это стало подтверждаться финансово. Но главное и дальше не переставать себя слушать. Когда я уезжал в Америку, здесь моя карьера взмывала в воздух.

Но мне хотелось поработать с голливудскими режиссерами, и думаю: дай, попробую. Я знал про Калифорнийский университет USC (University of Southern California), где есть курс по кинокомпозиции. Но деньги были нужны большие – $50 тысяч за обучение, а еще надо было на что-то жить, ведь учебный график очень плотный и подработать просто не получится. Как только я по-настоящему захотел, все вокруг меня изменилось. Неожиданно стали приходить проекты и деньги. И когда я такое видел, я уже не мог остаться в Москве – чувствовал, что это дано для следующего шага.

USC – один из самых дорогих университетов в Америке. Но опыт, который я получил, многократно превосходит все эти суммы, потому что это абсолютно бесценно. Мы учились у величайших людей мировой киноиндустрии, так сказать, из первых уст перенимали весь этот опыт, общались с ними и были вхожи в их дома. Мы – студенты этой программы – чувствовали себя равноправными с такими людьми, и это очень ценно. Они не задирают носов, относятся с большим уважением. Есть, конечно, сумасшедшие, но как норма – отношение с уважением.

И почти год я здесь в свободном плавании. Конечно, я пока что – маленькая рыбка в пруду с акулами, которая пытается себе урвать чего-то. Это очень сложный и долгий путь. Здесь мало быть талантливым, потому что талантливы все. И это я без шуток говорю.

– А что еще нужно?

– И дальше идут другие качества: коммуникабельность, насколько приятно работать с тобой, в каких кругах ты общаешься. Если бы я просто так приехал и не учился здесь, это вообще было бы невозможно. Университет как раз дает большие связи. Многие выходят в люди, просто потому что студент-режиссер USC познакомился со студентом-композитором, а потом они сделали студенческую работу. Так было у Стивена Спилберга, Джорджа Лукаса.

Поэтому приходится общаться, идти на ассистентские работы с большим композитором. От них набираешься опыта и заряжаешься, а потом можешь сказать, что работал с ними. Это дает маленькие плюсики, и ты входишь в следующий круг общения.

Например, я делал один проект – короткометражный концепт фильма. Тогда продюсер пришел в USC и попросил кого-нибудь посоветовать. И почему-то порекомендовали меня. Несколько месяцев мы удачно сотрудничали, и надеюсь, что буду делать музыку для большого фильма. Хорошо то, что здесь киношники не любят менять лошадей на переправе. Если им понравилось с кем-то работать, они стремятся эти отношения сохранять, не мечутся каждый раз новых искать.

– Воспринимают ли всерьез ваш опыт работы в России?

– Сам факт, что я работал на безграничном количестве проектов, мало кого волнует. Для них опыт ничего не значит, если это не американский кинематограф. Относятся вежливо, но самое главное происходит, когда они видят, какую музыку ты даешь.

К моменту моего поступления я уже 10 лет «оттрубил» в Москве, и у меня был опыт. Ребятам в моей группе было по 25-27 лет, и они только получили высшее образование. Им было сложнее.

– Кого из кинокомпозиторов вы могли бы назвать лучшими?

– В России это Эдуард Артемьев – представитель старой советской школы. Он писал музыку к фильмам Андрея Тарковского, Никиты Михалкова и Андрея Кончаловского. В 50-60 годы американская и советская киношколы шли бок о бок по музыке и съемкам. Потом мы безнадежно отстали, а здесь это продолжило расти и культивироваться.

За рубежом бог всех композиторов – Джон Уильямс, написавший музыку к саге «Звездные войны». Еще могу назвать Ханса Циммера. Он первым организовал корпорацию с огромным количеством профессионалов и брал под свое громкое имя большое количество заказов. В результате ему удавалось делать за год десятки фильмов, притом что один композитор при плотном графике делает максимум пять-шесть фильмов в год.

То есть в титрах мы видим знаменитые фамилии, но лично они могут иметь мало отношения к фильмам – это просто их компания. И это печальный фактор, ведь молодым композиторам стало тяжелее находить работу в достойных проектах. Но и продюсеров можно понять: они получают знаменитое имя и могут поднять привлекательность фильма.

– Можете ли вы смотреть кино как зритель или сразу начинаете думать о том, как оно создавалось?

– В силу профессии я много вынужден смотреть. Но иногда я могу настолько увлечься и после фильма спросить себя: а музыка-то была вообще? И мне за это очень стыдно. Иногда я отматываю какие-то моменты назад, чтобы послушать музыку. Но есть такие фильмы, когда с первых нот сражает музыка – для меня это был фильм «Интерстеллар», музыку к которому сделал опять же Ханс Циммер. Я смотрел его здесь, в главном кинотеатре на Голливудском бульваре, где идеальный звук, потрясающие низкие частоты – а там они очень важны. И это был тот случай, когда меня сразило музыкой, и я забывал смотреть на фильм.

– А насколько московские и челябинские кинотеатры передают музыку?

– Я не видел большой разницы между Челябинском и Москвой, потому что все киносети универсальны. И проблемы одни и те же: пока зал новый, звук отстроен, и все хорошо. Но потом всем глубоко наплевать. Были случаи, когда я сажусь и понимаю, что, например, правый задний канал не работает. Я не могу сидеть и смотреть фильм, а в зале на это никто не обращает внимания. Хуже, когда ты приходишь на показ фильма, где ты звукорежиссер и композитор.

Здесь, в Америке, с этим нет проблем – в любой зал приходишь, и все фантастически звучит. Я не удивлюсь, что здесь есть какие-то законные требования и наказания.

– Над чем вы работаете сейчас и есть ли у вас какая-то мечта?

– Три недели назад начал работу с композитором Магнусом Файнсом – родным братом Рэйфа Файнса, который играл в «Гарри Поттере» и «Агенте 007». Фильм – некая смесь «Индианы Джонс» с «Агентом 007»: заговоры, приключения. Каждый эпизод происходит в разной точке планеты. Первый был в Мексике и Южной Америке – родине цивилизации Майя, там мы давали этническую музыку. Второй эпизод – Ватикан, здесь уже хоралы, эпоха Возрождения. Соответственно, и гармонический язык свой. Пока еще не знаю, что будет в третьем эпизоде.

Главная мечта – достичь того уровня, чтобы можно было зацепиться как основному композитору.

– А что для этого нужно?

– По большому счету – только время. Как мне сказали местные старожилы: если через пять лет после окончания университета ты понимаешь, что в тебе нет востребованности – это первый раз, когда нужно задать вопрос, а то ли ты делаешь. А пока нужно работать. Здесь все идет путем наставничества и сотрудничества.

Помимо этого я продолжаю работать с Москвой – это дает дополнительную подпитку. Недавно закончил работу над сериалом для «Первого канала» «В созвездии стрельца». Он рассказывает про Эдуарда Стрельцова – одного из знаменитых советских футболистов 60–80-х годов. Это была очень интересная работа в плане музыки, потому что никакого синтезатора не дашь – нужно было брать мелодикой, оркестровыми звучаниями.

Ранее работал над сериалом «Измены». Правда, там как таковой музыки нет – изначально была задумка вообще не брать композиторской музыки и купить несколько популярных зарубежных песен. Когда мне прислали серии, я отметил, что монтаж крепкий и нет провалов, где нужно дополнить. Но было несколько эмоциональных сцен, которые надо было подкрепить музыкой.

– Часто ли бываете в родном городе?

– Я уже два года как не был в Челябинске. Пока не могу выехать из страны из-за оформления документов. В конце мая – начале июня я рассчитываю приехать в Россию. При этом все время я на связи: общаюсь с мамой, читаю новости. Мысленно я там.

– Что приходится слышать о своей малой родине?

– Вы же знаете специфику российских СМИ – извините, конечно, но они всегда стремятся наделать шум на негативных новостях. 90% из того, что мне попадается, – происшествия, Томинской ГОК, все задыхаются, верблюда какого-то некрасивого поставили возле драмтеатра… Читал, что Сокуров и Соловьев раскритиковали город. Я могу их понять: есть много нелепых вещей в Челябинске. Про заводы вообще я молчу.

Но для меня Челябинск всегда был и будет колыбелью. Когда я приезжаю, то обязательно гуляю по городу, смотрю на него. Мне нравится ходить по центральным улицам, особенно на площади Революции, где я жил. В этом городе прошло мое детство – самое счастливое детство на всей планете! Челябинск неразрывно связан с моими родителями, благодаря которым я рос счастливым, творчески наполненным ребенком и могу реализовать свои мечты в любой точке планеты.

Фрагменты музыки к фильму «В созвездии Стрельца» – на сайте 74.ru.

Источник