Выход в свет знаменитой кинодилогии Ричарда Викторова «Москва — Кассиопея» — «Отроки во Вселенной» произвел настоящий фурор в стране. Сборов от кинопоказа «Отроков. » хватило на то, чтобы полностью покрыть затраты СССР на социальные нужды: целый год больницы и школы 15-ти союзных республик работали на деньги от проката двух фильмов.
В соответствии с проектом Виктора Середы, к Альфе Кассиопеи отправляется экспедиция. Ввиду того, что полет займёт очень много времени, команда формируется из подростков не старше 14 лет, чтобы к концу полета, экипаж составляли космонавты в самом расцвете сил, но из-за безответственного поведения космического зайца Лобанова, звездолёт «ЗАРЯ» (Звездолёт Аннигиляционный Релятивистский Ядерный.) оказывается возле конечной цели полёта значительно раньше намеченного срока.
Первоначального варианта сценария у меня нет. Может быть, он и существует в архивах Студии имени Горького. Это был единый сценарий, без деления на два фильма. Ричард Викторов, понимая, что в один фильм ему не уложится, добился разрешения на два.
Конечно сценарий, который я вам посылаю, отличается от первоначального, но только в подробностях, частично появившихся при переделке, частично — при съёмке.
Однако все переделки и дополнения сделаны авторами. Ряд предложений сделаны оператором, которому надо отдать должное. И, конечно, повезло нам и с художником, это, безусловно, — он проявил поразительную изобретательность в создании — я подчёркиваю — создании «Зари».
С Ричардом работали дружно, хотя много спорили. Не нравилась нам вставка на Красной площади, но режиссёр, при съёмках — диктатор. Как, впрочем, заметил Щербак, может быть, этот эпизод и сослужил определённую службу нашему фильму. Далеко не все наши картины проходили так легко через цензуру. Уважая режиссёра, я, — это было же после смерти Авенира Зака, я этот эпизод в тексте оставил.
В Интернет я заглянул недавно. Узнать, что наша картина до сих пор в памяти тех, кто смотрел её в детстве, порадовало меня. Я и сам считаю, что это одна из лучших наших картин.
По поводу «третьей серии». Надо сказать, что вскоре после появления на экране «Отроков», мы получали много писем с просьбой о продолжении. Кажется, кто-то присылал Ричарду варианты «третьей серии». Так что мысль сия не нова.
Конечно это проявление симпатии к фильму и его героям. На самом деле дилогия полностью завершена. И никакой третьей серии быть не может. История возвращения ребят на Землю, совершенно самостоятельный сюжет.
Из глубины мироздания мы приближаемся к планете, на которой живут наши герои. Где-то в стороне останутся Большая и Малая Медведицы, созвездие Кассиопеи с пятью яркими звёздами, и не тёмном фоне звёздного неба, скромно, чуть в стороне, появится лицо немолодого, умудрённого жизненным опытом человека с лукавой улыбкой. Обращаясь к зрителям, он скажет:
— Прошу глубокоуважаемых зрителей простить меня за то, что я появляюсь несколько преждевременно, но считаю своим долгом кое о чём вас предупредить. Вам, разумеется, не раз приходилось видеть на экране надпись, уведомляющую о том, что всякие совпадения с реально существующими людьми и подлинными событиями случайны и не предусмотрены замыслом. Я, со своей стороны, хотел бы довести до вашего сведения, что все действующие лица нашего фильма выведены под собственными именами, а все события, свидетелями которых вы станете, действительно имели место… весной будущего года… Вот, собственно, и всё, что я хотел сказать… Нет, не всё… Простите, я не представился… Дело в том, что авторы не дали мне никакого имени, я просто… исполняю особые обязанности… так сказать, И.О.О. — Исполняющий Особые Обязанности…
И.О.О. улыбнулся и растворился в глубинах Мироздания, а камера продолжала приближаться к Земле…
Постепенно мы начинаем различать материки и океаны. И тут возникает мальчишеский голос:
— … Звезда Альфа созвездия Кассиопеи, иначе называемая Шедар и отстоящая от нас на расстоянии 71.42 парсека, то есть 22 х 10 14 километров, избрана нами целью полёта, потому что на протяжении последних полутора лет Кароканская обсерватория зафиксировала свыше двух тысяч модулированных радиосигналов на волне 21 сантиметр, то есть на частоте 1420 мегагерц. Это даёт нам право предположить наличие разумной жизни на одной из планет системы звезды Шедар.
Тем временем мы приближаемся сначала к Евразийскому материку, к Москве, несколько сдвигаемся в Калуге и оказываемся в одном из залов Музея Космонавтики.
Впрочем, мы поймём это не сразу, сначала мы увидим учёных, сидящих за столом, покрытым блестящим чёрным лаком, внимательно вслушивающихся в слова докладчика и делающих какие-то пометки в своих блокнотах.
А потом мы увидим макеты спутников и космических кораблей, огромную доску на блоках, всю исписанную формулами и чертежами, развешанные на стенах рисунки и диаграммы и, наконец, самого докладчика — Витьку Середу, стоящего возле доски, то и дело поправляющего сползающие на нос очки.
— Я представляю к защите фанпроект полёта к звезде Альфа Кассиопеи на космическом корабле «Заря», что означает звездолёт аннигиляционный релятивистский ядерный.
Учёные склонились над столом и снова сделали какие-то пометки в своих блокнотах.
Витька снял очки и, близоруко щурясь, взглянул куда-то поверх слушателей. Сидящий рядом Паша Козелков, ближайший друг Витьки, широко улыбался, радуясь за своего приятеля.
— Итак, поскольку продолжительность полёта при расчётной скорости 0,996 световой, предусматривает длительность путешествия в обе стороны 52 — 52 года, — говорит Витя, — я считаю, что надо сформировать команду корабля из лиц не старше 14-ти лет. Это будет способствовать научному успеху экспедиции, так как участники достигнут Альфы Кассиопеи в расцвете своих жизненных и творческих сил, то есть в возрасте около сорока лет.
Две девочки, сидевшие недалеко от учёных, хихикнули и одна из них, невзрачная девочка в очках, шепнула своей подруге:
— Расцвет? Сорок лет — это же глубокая старость.
Её хорошенькая подруга презрительно пожала плечами.
Один из учёных, совсем ещё молодой человек, услышав слова девочки, засмеялся:
— Слышишь, Филатов, оказывается мы с тобой глубокие старики.
Федька Лобанов или попросту Лоб, как его называли в классе, опоздал на сбор. Он вбежал в вестибюль Музея с огромной синей сумкой Аэрофлота, но был задержан дежурной.
— Ты куда? — строго спросила дежурная.
Дежурная надела очки, порылась в списках.
— Лобанов… Имеется Лобанов… Написано — не пускать.
Она строго посмотрела на Лба.
— У меня тут… музыка… магнитофон… — сказал он. — Они без меня там… пропадут.
— А написано — не пускать… Погоди-ка, погоди-ка… Ну-ка покажись личностью… — Дежурная повернула к себе Лба, пытавшегося отвернуться. — А, старый знакомый. Твоя работа? — Она показала на разбитый плафон.
— А это? — Она ткнула ногой в чёрное пятно на пластике.
— Лоб пожал плечами.
— Ракета взорвалась… Ну что, не пустите?
Лоб пожал плечами и пошёл к выходу. Задержавшись возле урны, он достал из сумки какую-то консервную банку и, дёрнув за верёвочку, бросил её в урну.
В урне что-то угрожающе зашипело и из неё повалил жёлтый дым.
Источник
Москва — Кассиопея
Общая информация
Жанр
Научная фантастика
Комедия
Страна производства
СССР
Киностудия
Киностудия им. М. Горького
Режиссёр
Ричард Викторов
Автор сценария
Авенир Зак
Исай Кузнецов
Когда вышел
1973
Продолжительность
80 минут
В главных ролях:
Иннокентий Смоктуновский
И. О. О. (Исполняющий Особые Обязанности)
Лев Дуров
Филатов Сергей Сергеевич
Михаил Ершов
Витя Середа
Александр Григорьев
Паша Козелков
Владимир Савин
Миша Копаныгин
«Москва — Кассиопея» — научно-фантастический художественный фильм, первая часть дилогии (продолжение — «Отроки во Вселенной»). Поставлен режиссёром Р. Викторовым по сценарию А. Зака и И. Кузнецова.
Содержание
Сюжет [ править ]
Из системы звезды Шедар (Альфа созвездия Кассиопеи) на Землю поступает радиосигнал. Юный изобретатель Витя Середа, придумал космический корабль, который способен достичь планеты — но полёт продлится несколько десятилетий, поэтому экипаж звездолета «ЗАРЯ» (Звездолёт Аннигиляционный Релятивистский Ядерный) «должен состоять из лиц не старше 14-15 лет» (цитата из фильма).
Всё тщательно продумано, однако озорник и выдумщик Федя Лобанов тайком пробирается на звездолёт. Из-за него «что-то происходит не так» и корабль «прогрызает дыру в пространстве», т. е. юные космонавты, оказываются у цели на 27 лет раньше намеченного срока.
Продолжение фильма — «Отроки во вселенной». Герои помогают местным людям в борьбе с зарвавшимися роботами.
Источник
Фильм «Москва — Кассиопея» глазами американцев
Отчего нам так интересно читать отзывы зарубежных зрителей на старые советские фильмы? Наверное, так мы открываем эти фильмы заново. Хорошо знакомое нам кино, пересмотренное несчётное число раз, вдруг раскрывает неведомые для нас грани. Не обязательно соглашаться с далёким рецензентом. Очень может быть, что он увидит нечто парадоксальное, невообразимое и даже невозможное с нашей точки зрения. Поместит в новый культурный контекст — и сравнит с собственным зрительским опытом. Тем любопытней, мне кажется, если в прицел внимания попадает советская кинофантастика. Например, дилогия Ричарда Викторова «Москва — Кассиопея» (1974) и «Отроки во Вселенной» (1975). Эту публикацию я посвящаю 90-летию со дня рождения режиссёра.
«Москва – Кассиопея» (1974)
Автор обзора – Тодд (Сан-Франциско, США), август-сентябрь 2017 г.
(перевод – Александр Седов)
Отправить подростков в пожизненное космическое путешествие – идея, которую, я уверен, одобрили бы многие родители, а составленный ими список был бы довольно длинным. Судя по фильму «Москва-Кассиопея» и его продолжению «Отроки во Вселенной», эта идея также завладела руководством Центральной киностудии имени Горького для детей и юношества, где и были спродюсированы эти фильмы с надеждой трансформировать подростковую либидозную энергию для исследования космоса и прочих научных вещей.
Как практически любой советский научно-фантастический фильм, «Москва-Кассиопея» начинается с получения таинственного сигнала бедствия откуда-то из глубин космоса. Этот приём настолько распространен, что для него должна быть конкретная причина. Полагаю, Советы стремились представить свои интересы в космосе как альтруистические, в отличие от империалистических интересов, которые преследовали сами-знаете-кто. Можете вообразить, как США тратят миллиарды долларов, чтобы ответить на анонимный призыв о помощи, который прошёл миллиарды миль?
Учёные приходят к выводу, что сигнал поступает с планеты Альфа в удаленной звёздной системе Кассиопеи. Собирается научная конференция, на которой юный ученый Середа (Миша Ершов) представляет свой план по созданию ракеты с двигателями, работающими по принципу “аннигиляции” (которые почему-то должны быть менее загрязняющими, чем обычный двигатель). Эта ракета способна преодолеть расстояние до точки, откуда пришёл сигнал, за 27 лет. По этой причине Середа предлагает набрать экипаж из подростков. Таким образом, на момент прибытия в конечный пункт они будут ещё достаточно молоды и в самом соку.
Если бы это был японский научно-фантастический фильм, Середе было бы лет десять, и он был бы одет в сексуальные облегающие микро-шорты, а солидные государственные мужи одобрили бы этот план без лишних вопросов. Однако советская власть одобряет план Середы, одетого не столь соблазнительно. Итак, набрана команда, состоящая из трех лихих молодых парней и трех очаровательных молодых девушек. Все они представляют собой идеальных советских юношей в силу того, что они постоянно ходят мрачными и погружены в решение каких-то задач. Хотя бывают случаи, когда их подавленное сексуальное напряжение приводит к вспышкам ревности и выливается в драки. Это, как я предполагаю, должно быть смешно, наравне с другими как бы комедийными моментами в фильме, которые так же непроницаемо таинственны для меня, как и сам сигнал. В определенные моменты все начинают смеяться, а на саундтреке играет причудливая музыка, и вы такой: «Это что вообще было?» Среди таких моментов – разные выходки, связанные с попытками Середы найти автора анонимной записки.
Также на борту корабля оказывается вечно всё крушащий Лобня, которого играет будущий телевизионный режиссер Владимир Басов-младший. Озорной безбилетник в исполнении Басова, по сути, играет в этом фильме роль доктора Смита, правда, без превращения в истеричную гей-карикатуру. Как раз из-за настырного любопытства и неуклюжести Лобны корабль случайно переключается в режим околосветовой скорости и достигает Альфы намного раньше графика. Какое, однако, везение, ведь мы уже приготовились смотреть очередную историю о том, как сорокалетние чуваки бродят по чужой планете. На этом фильм обрывается, и мы должны ждать до следующей части под названием «Отроки во Вселенной», чтобы увидеть более сексуальную альтернативу.
Еще один персонаж, о котором я должен упомянуть, — таинственный пожилой джентльмен в исполнении Иннокентия Смоктуновского, который называет себя «И. О. О.», что означает «официальный представитель для особых разъяснений «. Я склонен рассматривать этот титул в качестве сатирического удара, нанесённого по русской бюрократии каким-то выскочкой-сценаристом, — такая напрашивается ассоциация. Во всяком случае, эта фигура вводит зрителей в сюжет фильма в самом начале, обращаясь к нам напрямую: он сообщает, что история, которую мы собираемся увидеть, истинная правда, хотя она произойдёт в будущем – это заявление, по-видимому, предназначено для того, чтобы окончательно взорвать мозг тинейджера. Время от времени он является то в одной части повествования, то в другой, и иногда кажется, что он контролирует события каким-то неизвестным способом (при помощи коммунизма, возможно?). Остаётся надеяться, что фильм-сиквел прольет свет на эти вещи.
Собираюсь ли я смотреть продолжение фильма «Москва-Кассиопея», спросите вы? Конечно, собираюсь . о чём я с радостью и сообщаю вам. Фильм – абсолютно очаровательный, он меня зацепил. Молодой актерский состав привлекательный, саундтрек потрясающий – смесь электронной музыки в стиле «bleep-bloop», русских народных песен и свингующего софт-рока 70-х годов, а научно-фантастический дизайн 70-х годов способен порадовать любого поклонника сериала «Космос: 1999» или фильма «Бегство Логана», даже сериала, в котором люди будущего почему-то живут внутри дорогого холодильника. Оставайтесь со мной на условленной частоте до следующей таинственной передачи.
Отроки во Вселенной (1975)
Только я собрался продолжить знакомство с приключениями космического экипажа подростоков из фильма «Москва-Кассиопея», как столкнулся с тем фактом, что сиквел «Отроки во Вселенной» пришёл ко мне без английских субтитров. Однако, как выяснилось, это не такое уж и большое препятствие, как вы могли бы подумать, потому что «Отроки», по сравнению с предыдущей частью, наполненной торжественной хроникой героизма и жертв перед лицом неизвестного, оказались заметно глупее и более зависимы от устаревших приёмов космической оперы — тропов, которые Джордж Лукас сделает еще более устаревшими всего через пару лет.
Фильм начинается с того, что семья космического подростка Середы (Миша Ершов) заочно отмечает его 40-летие. В этот слегка неловкий праздник вторгается И. О. О. (Иннокентий Смоктуновский), персонаж с неопределенными магическими способностями, который ещё в первом фильме научил нас рассматривать свою персону типа Вилли Вонки с неоднозначными моральными принципами и мотивами. И. О. О. продолжает извергать речи, чтобы, как я понял, вкратце пересказать первый фильм и в то же время объяснить парадокс времени-пространства, в силу которого шестёрка школьников среднего возраста пронзила пространство насквозь.
Тем временем, вернувшись на космический корабль, мы обнаруживаем, что Середа и его команда, уже подлетели к планете назначения Альфа Кассиопея, однако празднуют они на самом деле его 14-й день рождения. В этом повинен «безбилетник» Лобанов (Владимир Басов), который случайно переключил корабль на гиперскоростной режим. Отсюда логичный вопрос: почему власть имущие, учитывая, что они и так отправили детей в почти что самоубийственную миссию, не позаботились о том, чтобы корабль перешёл на гиперскорость сразу. Даже язык не повернётся назвать это заботой взрослых о детях.
…Итак, Середа, Лобанов и Варя отправляются в корабельном шаттле к Альфе, оставив Мишу, Катю и Юлю в обитой кожей корабельной рубке управления. Спустившись на планету, они обнаруживают пустынный ландшафт с необычными футуристическими башнями, беспорядочно поставленными до самого горизонта, да ещё стадо каких-то пузырчатых существ, похожих на Ровера из «Узника».
Наконец они находят узкую белую колонну, из которой выходит пара странных, похожих на мимов роботов. Они носят узкие, расклешенные комбинезоны и двигаются с преувеличенной походкой сутенера, как будто они – Тони Манеро, триумфально выходящие на танцпол. Настроив свои аппараты-переводчики на язык роботов (состоящий исключительно из свиста), космонавты вступают в контакт, после чего, совсем очарованные спускаются вместе с ними в их подземный дом. Поступок, разумеется, глупый.
Тем временем, оставшийся на орбите экипаж корабля встречает настоящих пурпурноволосых жителей Альфы. Они изгнаны роботами и вынуждены отныне жить внутри гигантской орбитальной космической станции. По-видимому, остальное население роботы превратили в роботов, и теперь заставляют их работать на своих фабриках роботов, потому что именно так работает капитализм в космосе. Сочувствуя их бедственному положению, Миша, Катя и Юля берут на себя ответственность, и спускаются на другом шаттле на Альфу. К ним присоединяется лысый чувак, который, как можно предположить, является кем-то вроде солдата.
Как только эта команда приземляется, в игру вступают все старые добрые клише космической оперы. Прежде всего, Лобанов и Миша учатся выводить из строя роботов, обращаясь к ним с парадоксальными заявлениями (в основном русская версия “всё, что я говорю – ложь»). Это, как вы, вероятно, уже догадались, приводит к задымлению роботов, после чего те полностью распадаются. Оставшиеся без дела шлемы и обтягивающие комбинезоны роботов Миша и Лобанов надевают, собираясь проникнуть на фабрику. (…)
Что же касается остальных членов экипажа, то, похоже, они ни в чём не ощущают дискомфорта, так как заключены в просторную и хорошо оборудованную камеру, где роботы их держат, опьяненных бесконечным запасом возлияний. И до тех пор, пока роботы не раскрывают свой план превратить девочек в леди-роботов, начинает казаться, будто создатели «Отроков во Вселенной» решили как можно дольше потянуть сюжет, заработав на этом деньги.
Кульминация застаёт нас тогда, когда Миша и компания сталкиваются с парой странствующих домашних роботов, один из которых, похоже, был вдохновлен Рози из мульт-сериала «Джетсоны» (подразумевается, что роботы восстали против своих человеческих хозяев). Эти двое помогают героям проникнуть в подземный мир роботов, где и начинается то, что можно назвать «надавать по заднице» в полный рост. Пинки по заднице, однако, принимают форму, соответствующую правилам семейного просмотра: если противники наших героев – машины, значает, кровопролитие здесь заменено на искры и дым.
«Отороки во Вселенной» — забавный, хотя и странный фильм, особенно если вы поклонник того видения будущего, присущего 70-м годам, когда всё сделано из белого пластика и невероятно безупречно. И это помимо той потрясающей диспетчерской на корабле, обитой кожей, с вдохновляющим дизайном. Музыка Владимира Чернышева также вызывает восторг, начиная от ледяного гитарного звучания в стиле Джона Барри и заканчивая этаким дурацким итальянским скатным пением («dooba dooba do woww»), на котором Пьеро Умилиани сколотил бы себе состояние. Фильм идёт 84 минуты – оптимальный хронометраж, быстрый темп с лёгким завершением, со всеми этими узнаваемыми сюжетными трюками, которые отлично подошли бы нашему родному «Стар треку» или «Затерявшимся в космосе» (Lost in Space).
Хотя это ни в коем случае не оригинально и не уникально, «Отроки во Вселенной» прибегают к прямому воровству лишь в одном случае, почти абсурдном в своей малозаметности. Во время финальной сцены, когда репатриированные Альфанцы выходят из гигантского космического корабля на заднем плане, в верхней его части открывается люк, и оттуда вылетает подводная лодка Voyager из фильма «Фантастическое путешествие» (1966). Это происходит во время сцены, сосредоточенной на актерах, которые беседуют на первом плане, и большого значения не имеет, его вряд ли заметят, поэтому я воспринимаю этот момент исключительно как режиссёрскую шутку – к тому же учитывая грубо сработанный спецэффект. Вероятно, худший во всём фильме.
И «Москва – Кассиопея» и «Отроки во Вселенной» в свое время обрели оргромную популярность — возникла даже целая волна фильмов о детях в космосе. Очень похожий по настроению фильм «Большое космическое путешествие» был выпущен в том же году. Легко понять, почему. Между двумя фильмами можно найти немало пересечений – в интонации и настроении. На завершающем этапе космической гонки Советы — или, по крайней мере, их кинематографисты — не воспринимали уже проект так серьезно, как вначале. Для русского населения, охваченного стагнацией и дефицитом эпохи Брежнева, подобные фильмы были глотком свежего воздуха.
