Отроки во Вселенной
Из Википедии — свободной энциклопедии
сценария
ролях
Миша Ершов, Саша Григорьев, Володя Савин, Володя Басов, Оля Битюкова, Надя Овчарова, Ира Попова, Вадим Ледогоров,
«О́троки во Вселе́нной» — советский художественный фильм, вторая часть научно-фантастической дилогии (начало — «Москва — Кассиопея»).
Премьера состоялась 25 марта 1975 года — фильм был выпущен спустя всего полгода после выхода предыдущей части, что было вызвано тем, что оба фильма снимались по единому сценарию. По Центральному телевидению СССР впервые был показан 8 ноября 1976 года.
Источник
Кто такой ИОО ? «Москва-Кассиопея», «Отроки во вселенной»
Загадочный Исполнитель Особых Обязанностей из великолепной дилогии «Москва — Кассиопея» и «Отроки во вселенной». Он рушит четвертую стену, появляется в ключевых моментах сюжета и завершает историю.
Можно сказать, что он олицетворяет древнегреческий сюжетный прием «Бог из машины». И это так, но мне хочется рассмотреть этого персонажа в рамках логики фильмов, а не только с искусствоведческой стороны.
Для начала рассмотрим то, что нам известно.
ИОО — мужчина, на вид средних лет, худощавого телосложения с аскетичными чертами лица.
Речь, жесты — мягкие и плавные, с играющей театральной ноткой.
Очень вежливый, но ощущает себя хозяином положения, в любой ситуации.
Можно сказать, что персонаж является образом идеального советского интеллигента с аристократическим воспитанием (если вообще возможно сочетать эти два образа).
Его цели: помочь человечеству сделать первые шаги в межзвездных полетах.
ИОО прекрасно понимает, что он находится в фильме, но утверждает, что все персонажи и события реальны. Если верить ему, это произошло в 1975 году. (Естественно, этого не происходило).
Так же, он способен оказывать влияние на окружающую реальность. Список замеченных способностей: телепортация, изменение химических и физических свойств объектов, открытие порталов в любой точке вселенной, и возможно — манипуляция сознанием.
На данный момент сложно судить о границах силы этого существа, возможно их нет. Даже в сам ИОО намеренно скрывает свою всесильность.
Deus ab exterioris spatium (лат. Бог из открытого космоса)
Здесь пойдут версии и мои размышления.
Версия 1. Инопланетянин.
Не смотря на то, что выглядит он как человек, сверхъестественные способности выдают в нем неземную природу.
Предположительно, ИОО является представителем инопланетной расы, чьё технологическое развитие на многие века опережает Землю.
Возможно, но маловероятно. В фильмах нет полноценных намеков на его инопланетное происхождение, хотя это спорно.
Версия 2. Путешественник во времени .
Немного более вероятная версия. В начале фильма «Москва — Кассиопея», ИОО обращается к зрителю и говорит, что эти события произошли в будущем году.
Возможно, ИОО это далекий потомок человечества, который отправился в прошлое, чтобы ускорить развитие космической программы.
Мотивы данного поступка нам неизвестны, но не стоит забывать, что любые изменения прошлого могут спровоцировать непредсказуемые последствия, я уж не говорю о парадоксах.
Чтобы взять на себя такую ответственность, нужно знать и помнить поведение вселенной, вплоть до элементарных частиц, от начала Большого взрыва до Тепловой смерти.
Версия 4. Путешественник из параллельного мира.
Еще более вероятная версия. Основной закон «скользящего», это — имеет значение только родная вселенная.
Есть гипотеза, что существует бесконечное множество параллельных миров, где изменения могут быть незначительными или глобальными. Между этими мирами можно открыть червоточину «Мост Эйнштейна-Розена-Подолского», через которую можно туда попасть.
Если версия верна, то ИОО может путешествовать между вселенными и знает, что во многих вселенных, события представлены, как кино. Поэтому, он так свободно обращается к зрителям.
Версия 5. Q-континуум.
Это чисто моя фанатская теория, но она объединяет все предыдущие версии.
Сложно отрицать, что Джин Роденберри, создатель франшизы «Звездный путь», в своем сериале «Следующее поколение», вдохновлялся советской кино-фантастикой.
В сериале много элементов заимствовано из «Отроков во вселенной» и «Москва — Кассиопея».
Универсальный переводчик, способный уловить смысл любого звукового сигнала и перевести на нужный язык, даже если только сейчас его услышал.
Голопалуба — комната способная имитировать любое окружение.
А Роботы-исполнители и Роботы-вершители очень напоминают концепцию расы киборгов — Борг.
Источник
Отроки во Вселенной: дизайн, архитектура, вдохновение
Дилогию Ричарда Викторова «Москва – Кассиопея» (1973) / «Отроки во Вселенной» (1974) нужно разбирать покадрово, и это интересная задача для искусствоведа-киноведа. А еще это кино рекомендовано смотреть с пленки на большом экране, как это сделала однажды я (о моих приключениях читайте в рассказе «Космос, киномеханик и 35мм» ).
Когда смотришь «Отроков во Вселенной», будто попадаешь не столько в музей космонавтики (могу лично засвидетельствовать: там скучновато), а в галерею современного искусства, и это намного интереснее!
Остановлюсь на трех любопытных моментах:
1. «Отроки во Вселенной» вышли за несколько лет до «Звездных войн»
Спецэффекты «Звездных войн» и изобретательность их декораций не вызывают никаких сомнений. Художники-постановщики Джон Бэрри, Лесли Дилли и Норман Рейнольдс заслуживают оваций, спору нет.
Но некоторые приемы, которые можно наблюдать в «Звездных войнах», вышедших в 1977 году, уже были в фильмах Ричарда Викторова. Например, роботы, которые не пугают, а вызывают симпатию. Или идея того, чтобы неведомую планету снимать в естественном природном ландшафте. Натуру для иного мира советские авторы нашли в Крыму, а создатели «Звездных войн» отправились в пустыню Туниса.
2. Не только эскизы, но и настоящая «космическая» живопись
Фильмы Викторова настолько хороши, что в 2016 году ему посвятили выставку в Музее космонавтики им. К. Э. Циолковского. Посмотреть видео с экскурсии (и даже послушать голос Кира Булычева) можно здесь:
Кроме того, там можно увидеть раскадровки, а еще – эскизы Константина Загорского, а это полноценные картины холст-масло-темпера. Художник кино Загорский специализировался на сказках («Волшебная лампа Аладдина», «Русалочка», «Аленький цветочек» и др.), поэтому и образы космоса у него получились такими волшебными.
В документальном фильме «Встретимся где-то…» (2019) Николая Викторова, сына режиссера, рассказывается, как снимали «Через тернии к звездам». Там можно увидеть художника Загорского и гримера Таисию Кунич, которая придумала ряд невероятных образов роботов разных полов.
3. Привет из Хельсинки
В сцене, где персонаж Льва Дурова отвечает на вопросы журналистов, виден эффектный стеклянный фасад, показаны здания, облицованные красным кирпичом. Но это не силуэты объектов Луиса Кана, а МИЭТ – комплекс Московского института электронной техники в Зеленограде, который только что открылся (1971 – год завершения строительства).
МИЭТ – яркий пример советского модернизма, архитекторы Феликс Новиков и Григорий Саевич, инженер-конструктор Юрий Ионов. Подробнее о Зеленограде и его архитектуре можно прочитать в книге Феликса Новикова «Зеленоград – город архитектора Покровского», но остановлюсь на популярном заблуждении.
В разных источниках безапелляционно заявляется о том, что якобы советские архитекторы спроектировали МИЭТ по образу и подобию Хельсинского технологического университета, построенного на два года раньше Алваром Аалто , хотя это совершенно не так. Вот что пишет об этом сам Новиков:
Суждение о сходстве МИЭТа и аалтовского университета содержалось в тексте старшего научного сотрудника НИИТИАГ, профессионального «историка» архитектуры. При этом сходство никак не было проиллюстрировано. Проектировались и строились эти объекты одновременно, но проекта великого коллеги я не видел. На самом деле, сходство только в том, что оба комплекса построены из красного кирпича. В Финляндии — из финского, в Зеленограде — из латвийского. В остальном ничего общего нет — ни в композиции, ни в деталях.
Источник
Сюжет — как центр фильма
Памятники искусства способны сильно влиять на психику созерцающих их людей. Это влияние (влечение) бескорыстно, непредвзято и разнообразно. Предметы искусства формируют вкусы и симпатии людей. (Л. Гумилев) http://2wss.ru
среда, 22 июня 2011 г.
фильм «Отроки во Вселенной», 1974
Фантазия здесь гораздо более объективная, чем в первом фильме. Уже нет разгона до сверхсветовой за пять минут. Инопланетяне со своими заморочками и смешные роботы всегда смотрятся как нечто удивительное и малопонятное. А потому и чудить с ними можно широко и размашисто. Авторы даже пошутить решились пару раз. Лично я смотрел с ностальгией и интересом. Этот фильм оказал заметное влияние на целое поколение. Добавил склонности к размышлениям и стремления к прогрессу. Прямых нападок на буржуинов здесь нет, как нет и коммунистической агитации. Пропагандируются простые человеческие ценности: «муки творчества», «чувство неудовлетворённости собой», «сострадание к другим», «доброта», «совесть». Что, собственно, и мешает мне сейчас быть самодовольным жадным хапугой. Хоть времена и изменились. Жаль только картинка фиговая. Если выкинуть из фильма пару нелепостей и переснять с более насыщенным антуражем — получится весьма добротное кино. Сейчас это модно.
Начали с Дня рождения Паши. На земле ему сорок (родственники сидят за столом), а на корабле всего 14. Тоже все празднуют — песню поют. Наконец достигли цели. Сигналы со второй планеты. Витя решает, кто будет высаживаться. Нужно выбрать троих и пошли Паша с Федей и Варя. Высадились легко. С атмосферой решили не морочиться. Вокруг пустыня, хотя какие-то белые хреновины скакали в отдалении. Федя отошёл в сторонку и около белого столбика столкнулся с двумя чуваками, похожими на роботов. Они увели Федю с собой. А потом и Пашу с Варей. Представились «Исполнителями».
Прошло пять часов. На корабле унылое варево. «Материк вызывает Остров». И тут, наконец, появился искусственный объект. Он приблизился и наши вошли с ним в контакт.
На планете в белой камере веселье полным ходом — Вершителям удалось как-то наших насмешить. Потом с ними разговаривал Вершитель. Коротко спросил — откуда они? Сказал, что никаких сигналов они не посылали. Предложил пользоваться «ключом управления». Переключился на русский язык. И вообще: Всё для счастья «живого». «Вы хотите быть счастливыми? — Да. — Вы будете счастливыми. » Паша озаботился тем, кто же подал сигнал? А Варя выступила на тему, что не хочет, чтобы её «делали» счастливой. Счастье надо добиваться самому!
На орбите наши общались с начальством инопланетян. Те очень быстро усвоили русский язык. Стали рассказывать: 250 лет назад всё у них было круто. Потом они сделали «биотехнического робота исполнителя». А потом был создан робот-Вершитель, он не только управлял Исполнителями, но и совершенствовал их. Чуть позже Вершители решили улучшить и местных «живых». Живым мешали «муки творчества», «чувство неудовлетворённости собой», «сострадание к другим», «доброта», «совесть». Надо их ликвидировать. Живые воспротивились и на поверхности планеты ничего не осталось. Круто они воевали! Потом Вершители придумали «зов» и живым окончательно пришли кранты. Они шли на «пункты» и там их превращали в «счастливых», «бессмысленных», «самодовольных» существ. Те проживали остатки жизни и не оставляли потомства, потому что «любви» их тоже лишили. Сейчас на планете нет ни одного живого существа! Видимо, всю живность тоже «осчастливили». Остатки цивилизации сохранились только на космической обсерватории. В космос летать роботы не умеют.
Тут показали какой-то левый эпизод для развлекухи — И.О.О. пришёл к Академику и через телефон-автомат и подсигар показал ему картинку с Витей и Инопланетянами. Зачем.
Инопланетяне обеспечили связь и Витя «докричался» до нашей троицы, которая уже окончательно «расслабилась» в белой комнате. Чуваки «собрались», выбрались на поверхность и уже готовы были стартовать, но тут взбеленилась Кутейщикова. Она решила остаться и узнать все местные тайны! Во, блин. Понятно, что через минуту на поверхности нарисовалась куча Исполнителей и наших всех обратно повязали. Ракету уничтожили взрывом.
На помощь тем, кто уже в плену, выдвинулись Витя с Юлей и с ними отец послал своего сына Агапида. Миша с Катей остались на своём корабле вдвоём. Пленники сидели тихо, а потом Варя сразила охранявших их Исполнителей вопросом: «Что осталось на трубе?» Это не помогло — ключа у них не было. Высадилась наша подмога и сразу проникла в нужное помещение. Стали сваливать по коридорам. Тут Агапида настиг «зов». Он отшвырнул наших и исчез. Тогда Федя предложил переодеться в роботов и «спалил» парочку (здесь шутка: Это не моя голова! Опять механик перепутал. Махнёмся?) Пошли Витя и Паша. Была «зарядка» и там робот проболтался им, что Агапид на 507 этаже.
Федя долго сидел с девчонками в засаде, пока они не заснули. Тогда он решил прогуляться. Легко нашёл нужную камеру. Витя с Пашей стояли под дверью в костюмах Исполнителей. Внутрь им нельзя. Федя пошёл сам. Вывел Агапида под видом расстройства желудка. Встретили их Витя с Пашей. Витя сразу спросил про энергию. Агапид сказал, что роботы получают энергию с зарядной станции на берегу океана. В это время девчонок наших спящих случайно повязали Исполнители и притащили на пункт осчастливливания. Запихнули в аппарат. Федя вернулся им помочь. Вопрос про «а и б» на сработал — Вершители лучше шарят.
Витя с Пашей и Агапидом выбрались на поверхность. Океан есть, а Станции нет — место не то. Наткнулись на робота-няньку, а следом и на робота-механика с машиной на монорельсе. Помчались к станции на ней. Роботы их выследили и машину взорвали. На Пункте осчастливливания Федя наконец пустил в дело свой чудо-клей, но это не помогло. Его самого приклеили к стене. Троица очнулась и проникла в Станцию. Тут их ждала «засада» в виде лазерной пушки на входе. Пароль никто не знал и пушку пришлось ловко уничтожить зеркальцем. Далее они легко проникли в центр управления. Там никого не было. Сняли ограничение подзарядки. Тут у них испарился ключ и тогда Пашка вынул из-за пазухи гвоздь — у него был с собой. Всё рвануло и погасло.
Потом показали наших всех уже на поверхности. Станция инопланетян приземлилась и оттуда народ потянулся расселяться по планете. Оказалось, что птиц здесь полно. Наши пионеры все встретились, наконец, живые и здоровые. Тут нарисовался И.О.О. и вручил Вите конверт с запиской внутри: «Не пора ли на Землю, друзья?».
И.О.О. конечно, смешной персонаж, но, если предположить, что это был «засланец» ещё одной посторонней цивилизации (ну или просто весьма «продвинутая» личность — типа «колдун» или «экстрасенс»), то можно согласиться со всеми его нелепостями и нестыковками.
Источник
➤ Adblockdetector