Отряд самоубийц: досье на главных злодеев вселенной DC
Главной кинопремьерой августа 2016 года была объявлена лента Дэвида Эйра «Отряд самоубийц». Фильма с плохими парнями на службе у государства, да еще и в огромной, всё еще строящейся киновселенной DC на большом экране, зрители никогда не видели. А с таким актёрским составом, во всё горло кричащими постерами, постоянно мелькающими кислотными роликами и прочими психодел-атрибутами промо-кампании, картина «Отряд самоубийц» и вовсе стала самым ожидаемым событием августа.
В преддверии ажиотажной премьеры Репаблик решил познакомить вас с главными героями и составил на них досье.
Самоубийца № 1: Харли Квинн
Настоящее имя: Харлин Квинзель
Происхождение: Харлин работала психиатром в лечебнице Аркхэм. Познакомившись с Джокером и попав под его влияние, Квинзель помогла ему сбежать. После удачного побега Мистер Джей отвел ее на химический завод, чтобы показать, где он стал Клоуном, и скинул свою помощницу в чан с кислотой для того, чтобы она также изменилась. Произошедшее привело к большим изменениям внешности и разума: кожа Харлин стала белой, а от прежней личности мало что осталось. Окончательно сойдя с ума и утратив связь с реальностью, Квинзель взяла имя Харли Квинн.
Способности: Харли Квинн обладает иммунитетом к большинству ядов и токсинов. Эти способности она получила после того, как Ядовитый плющ напоила ее специальным напитком, укрепившим иммунитет. Он также значительно увеличил ее физическую силу. Харли является большим специалистом в области психоанализа, а также талантливой гимнасткой. Отлично обращается с холодным и огнестрельным оружием.
Самоубийца № 2: Дэдшот
Настоящее имя: Флойд Лоутон
Происхождение: Изначально Флойд появился в Готэме в качестве нового борца с преступностью, но перейдя дорогу Бэтмену, отправился в тюрьму после того, как Тёмный рыцарь и комиссар Гордон публично разоблачили его. После отбытия своего срока, Дэдшот начал работать в качестве наёмного убийцы, сменив свой фрак на более известный красный комбинезон и металлическую лицевую пластину с прицельным устройством на месте правого глаза. Позже Дэдшот вновь был захвачен Темным рыцарем и приговорен к пожизненному заключению.
Способности: Дэдшот не обладает суперспособностями, но при этом прекрасно обращается с любыми видами оружия и взрывчатыми веществами. Часто пользуется пистолетами, прикрепленными к запястью. Его костюм настолько прочен, что позволяет выдерживать взрывы, оружейные очереди и даже выстрелы в упор в голову. Полное пренебрежение к собственной жизни, наряду с его приверженностью к работе, сделали Флойда одним из самых опасных убийц в мире.
Самоубийца № 3: Капитан Бумеранг
Настоящее имя: Джордж «Диггер» Харкнесс
Происхождение: Склонность к жестокости появилась у Джорджа ещё в детстве. До определённого момента он жил в бедноте, пока не обнаружил в себе способности к созданию и метанию бумерангов, а также использованию их в качестве оружия. Со временем он стал одним из самых известных врагов Флэша, основным членом команды «Негодяи» и даже сражался с Бэтменом.
Способности: Диггер является мастером в метании бумерангов, которые он способен создавать практически из любых подручных материалов. Помимо обычных бумерангов в его арсенале имеется целый ряд со специальными функциями: взрывающиеся, зажигательные, кислотные, электрические и другие.
Самоубийца № 4: Рик Флэг
Настоящее имя: Ричард Роджерс Флэг
Происхождение: Рик Флэг — сын Ричарда Монтгомери Флэга, который был лидером батальона пилотов истребителей под названием «Эскадрилья самоубийц» во время Второй мировой. Флэг младший — бывший пилот и военный эксперт.
Способности: Рик способен управлять практически любым наземным и воздушным транспортом: автомобилями, танками, лодками, одномоторными самолетами, истребителями и так далее. Флэг — опытный рукопашный боец, знаток огнестрельного оружия и тактический эксперт.
Самоубийца № 5: Эль Диабло
Настоящее имя: Чато Сантана
Происхождение: Существует три персонажа вселенной комиксов DC, носивших имя Эль Диабло: Лазарус Лейн, Рафаэль Сандовал, Чато Сантана. Нынешний Эль Диабло (Чато Сантана) — бывший преступник, которого предал его лучший друг во время ограбления, выстреливши ему в спину. В госпитале Чато встретил все еще живого, но находящегося в коме Лазаруса Лейна, который появился во сне Сантаны и предложил занять его место и впитать дух Эль Диабло. Научившись контролировать огненную силу демона, Чато решил разобраться с бывшей бандой, задолжавшей ему денег. Эта встреча закончилась ссорой, и Сантана сжег здание, в котором они находились. К сожалению, внутри были не только члены банды, но также женщины и дети, и все они сгорели заживо. Осознав, что он убил невинных людей, Эль Диабло добровольно сдался полиции; был предан суду и приговорен к смертной казни.
Способности: Сантана обладает пирокинезом и может контролировать как температуру огня, так и его интенсивность. Отлично проявляет себя в рукопашном бою и является опытным стрелком.
Самоубийца № 6: Убийца Крок
Настоящее имя: Уэйлон Джонс
Происхождение: Уэйлон родился с редким видом заболевания кожи — ихтиоз: с возрастом она все больше походила на чешую рептилии и, в конце концов, Джонс превратился в крокодилообразное создание. В 16 лет угодил в тюрьму и, освободившись через 18 лет, нашел работу в одном специфическом аттракционе, где ему приходилось голыми руками ломать хребты аллигаторам. Именно там Уэйлон получил легендарное прозвище —Убийца Крок и наконец осознал, насколько он силен. Оставив работу, Крок попал в Готэм, где и решил стать преступником.
Способности: Уэйлон обладает развитыми регенеративными способностями, позволяющими ему излечить и восстановить даже потерянные конечности. Его кожа прочна настолько, что способна выдержать практически любой выстрел из оружия. Крок обладает сверхчеловеческой скоростью, в том числе под водой. Огромная физическая сила позволяет ему разорвать большую стальную дверь банковского хранилища.
Самоубийца № 7: Слипнот
Настоящее имя: Кристофер Вайс
Происхождение: До того как стать злодеем, Вэйс работал на химическом заводе в южной части Соединенных Штатов, где в свободное время создавал формулу сверхпрочной верёвки. Слипнот был послан убить Файершторма преступной организацией под названием «Комитет 2000», но провалил операцию и оказался в заключении.
Способности: Слипнот — хорошо обученный убийца, использующий в бою веревки.
Самоубийца № 8: Чаровница
Настоящее имя: Джун Мун
Происхождение: Во время костюмированного бала в старинном замке в одной из тайных комнат Джун наткнулась на демона по имени Дзамор. Он наделил Мун магическими способностями для борьбы со злом в этом замке и вне его. После произнесения слова «Чародейка» она превратилась из блондинки в черноволосую волшебницу и убила врага Дзамора — Минотавра. После этого демоническая сила осталась в Мун, и в итоге её сознание разделилось на две части, первая из которых — это сама Джун, а вторая — Чаровница.
Способности: Мун — сильная волшебница. Она способна исцелять раны, телепортироваться, проходить сквозь стены и летать благодаря манипуляциям магической энергией. Чародейка может быть и героиней, и злодейкой — в зависимости от того, какая из двух личностей руководит ее магическими способностями в данный момент.
Самоубийца № 9: Катана
Настоящее имя: Татсу Ямаширо
Происхождение: Татсу Ямаширо была обычной японской девушкой, владеющей боевыми искусствами. Два брата — Такео и Масео — были влюблены в Татсу. После того как она выбрала Масео, второй брат из злости присоединился к якудза. В скором времени Татсу родила близнецов, а Такео добился успеха среди своей новой семьи. Позже он вызвал Масео на дуэль за право обладать Татсу. В ходе сражения Масео отвлекся на начавшийся в доме с детьми пожар, и, воспользовавшись ситуацией, Такео убил брата мистическим мечом под названием Забиратель Душ. Появившаяся в это время Татсу взяла меч, чтобы убить Такео и спасти детей, но обнаружила, что может говорить с Масео с помощью клинка, который сказал ей, что уже поздно и ей нужно спасаться. Взяв с собой оружие, от которого пал Масео, Ямаширо отправилась в Америку в надежде бороться за справедливость.
Способности: Катана является опытным фехтовальщиком и рукопашным бойцом, а также отлично стреляет из лука и метает сюрикены. Обладает блестящим тактическим умом. «Сборщик душ», катана Татсу, наделена мистическими свойствами, дарующими уникальную прочность и позволяющие с легкостью разрезать большинство материалов. Помимо этого, Катана содержит внутри себя души убитых ею людей, с которыми Татсу может общаться во время определенного ритуала.
Отдельно необходимо отметить всем известного Джокера, который не является членом «Отряда самоубийц», что наводит на мысли о том, что в фильме он будет целью смертников.
Настоящее имя: Неизвестно
Происхождение: Прошлое этого суперзлодея до сих пор остаётся тайной. Основная версия его происхождения такова: во время ограбления химического завода, в пылу схватки с Бэтменом, Джокер упал в чан с химикатами. Бандит выжил, но в результате кислородного голодания, вызванного ядовитыми парами, сошел с ума. Из-за химикатов его кожа стала белой, волосы приобрели зелёный цвет, губы растянулись и застыли в улыбке. Назвав себя Джокер, он стал самым опасным и знаменитым противником Бэтмэна.
Способности: Джокер имеет высочайший уровень интеллекта. Он является настолько гениальным планировщиком, что даже Бэтмен не всегда способен его обыграть. Его кровь заражена в результате химического воздействия, что дало ему иммунитет к ядам и токсинам, а также повышенную сопротивляемость к боли. Клоун способен постоять за себя, ведя непредсказуемый бой, и часто прибегая к хитростям и уловкам.
Официально в ленте заявлено девять героев-самоубийц, однако (Осторожно: далее следует спойлер!), за неделю до выхода фильма стало известно, что в картине появится еще один супергерой вселенной DC. В апреле этого года режиссер Дэвид Эйр вернулся на площадку «Отряда самоубийц», чтобы доснять кое-какие сцены.
Эзра Миллер, который недавно появился в трейлере «Лиги справедливости» в образе скоростного супергероя Флэша, мелькнет и в «Отряде самоубийц». Согласно источникам THR, сцену с участием Флэша не оставили напоследок, после титров, как это часто бывает, а вклеили в сам фильм. Действительно ли мы увидим обладателя скорости света или это лишь догадки, можно узнать уже сегодня.
Расписание «Отряда самоубийц» вы можете найти в нашем разделе Кино.
Источник
Киномарафон: все фильмы киновселенной DC — от «Человека из стали» до «Шазама!»
Киномарафон: все фильмы 3 фаз киновселенной Marvel
«Человек из стали» (Man of Steel), 2013
Сергей Цилюрик
Перво-наперво стоит обозначить позицию: мне очень нравились работы Зака Снайдера. И «300 спартанцев», и «Хранители», и, особенно, «Запрещенный прием», про который я писал в нашем топе 100 фильмов. Когда было объявлено, что Снайдер будет снимать супергеройское кино для DC, я горевал. Я не люблю супергероев, я не люблю комиксы, я был уверен, что потенциал Снайдера будет загублен с такими первоисточниками. В итоге получилось все плохо, но вину в этом разделяют поровну и первоисточник, и Снайдер, и руководство Warner Bros.
«Человек из стали» стал лучшим фильмом DCEU уже по той причине, что на стадии его производства руководство не так активно лезло в авторский замысел. Да, фильм вышел глуповатым, и в нем легко найти много недостатков, но все же традиционно супергеройские ленты выезжают за счет персонажей и экшена — и то, и другое вышло в «Человеке из стали» неплохим. Супермен у Снайдера получился ярким и уникальным, и в толстых библейских отсылках я не вижу никакого преступления — это еще один взгляд на героя, ничем не лучше и не хуже других.
Что до экшена, то он в «Человеке из стали» не такой выдающийся, как в «Спартанцах» или «Запрещенном приеме», но все равно запоминается. Ключевая его особенность — в том, что здесь одни люди, получившие сверхсилы, сражаются с другими, примерно равными. Этот паритет сил делает их противостояние куда более интересным, чем сражения героев с «трэш-мобами» из «Мстителей». Сила каждого удара ощущается, декорации активно и изобретательно используются в сражениях. Учитывая, насколько скучные у криптонцев сверхсилы, я бы сказал, что Снайдер сделал все возможное, чтобы показать их в действии.
«Бэтмен против Супермена» (Batman v Superman: Dawn of Justice), 2016
Рецензия Александра Трофимова
Дмитрий Кинский
После выхода «Бэтмена против Супермена» журналисты буквально обрушились на фильм Зака Снайдера с критикой, причем по самым разным причинам: кому-то показалось, что в нем слишком много сюжетных линий, а кто-то разочаровался из-за отсутствия юмора. И так получилось 44% на Metacritic. Обидно, ведь даже у отвратительной «Лиги справедливости» средняя оценка на том же сайте — 45 баллов. Как так-то?!
Прежде толком никто не показывал на больших экранах обратную сторону героизма сверхлюдей и его последствия. Разрушения и трагедии, которые влекут за собой действия парней (и не только) в стильных костюмах с суперспособностями, всегда оставались где-то за кадром, а создатели упорно делали вид, что вообще ничего не происходит, отворачивая голову. Звучит несправедливо к простым смертным.
Авторы Batman vs. Superman решили не только развить эту тему, но столкнуть друг с другом двух людей, которых так или иначе считают героями, — две различные идеологии. Можно долго разгребать метафоры и философский подтекст, вложенные сценаристами и режиссером картины, но этот конфликт был необходим, чтобы наглядно продемонстрировать, что это в основе двух крайностей оказалась одна и та же сущность.
— Найди его. Спаси… Марту. — Почему ты назвал это имя?
— Это имя его матери!
В идеале, конечно, фильм нужно было закончить после битвы Бэтмена и Супермена, а вторжение Думсдея и появление Чудо-женщины отложить до следующей ленты. Очевидно, что DC чересчур поторопилась, стараясь поскорее снять свой аналог «Мстителей». Оттого последняя часть картины получилась скомканной, а восхищение кульминацией быстро сходит на нет.
Тем не менее, «Бэтмен против Супермена» — первый достойный фильм DC с момента выхода «Темного рыцаря», создатели которого не побоялись поднять серьезные темы и поговорить о них со зрителями, фактически полностью отказавшись от юмора, чтобы не разрушать погружение. К счастью, зрителям фильм понравился куда больше, чем критикам. И на том спасибо.
Сергей Цилюрик
«Человек из стали» был хорошим началом. Нужно было дать Супермену раскрыться еще один фильм, ввести отдельной картиной Бэтмена, а затем уже сводить их в противостоянии. Но боссы Warner Bros. не желали ждать, им очень хотелось догнать Marvel, и в этом своем стремлении они угробили только-только появившуюся DCEU уже в ее втором фильме.
Мне многое нравится в «Бэтмене против Супермена». Бэтфлек отличный — лучшая версия этого супергероя. Лютор-младший в исполнении Джесси Айзенберга — необычный и яркий антагонист. Мотивации персонажей — в теории, — более чем логичны. Все разбивается о практику: слишком много контента попытались впихнуть в один фильм, слишком скомканным все получилось, слишком много важного осталось за кадром.
Все то же самое можно было подать куда лучше, достаточно было только не торопиться, избавиться от глупейшего примирения через совпадение имен и от финального босса, в худших традициях видеоигр вылезающего из ниоткуда на одну батальную сцену.
Но безотносительно этого у меня к Снайдеру есть огромная претензия: а где тот смачный, зрелищный экшен, которым славились его фильмы? Сцена ночной погони — рваный монтаж и уныние, дуэль Бэтмена и Супермена — пять секунд чего-то интересного и пять минут избиения друг друга унитазами. Лучшая экшен-сцена с Бэтменом и бандитами скопирована из игр серии Batman Arkham. Думсдэй — наворочение спецэффектов, не ощущающееся как реальный, осязаемый противник, как это было в «Человеке из стали». В BvS просто не на что смотреть, и в этом нужно винить исключительно режиссера.
«Отряд самоубийц» (Suicide Squad), 2016
Рецензия Александра Трофимова
Почему вы не оцените «Отряд самоубийц»
Почему Джеймс Ганн — идеальный режиссер «Отряда самоубийц 2»
Сергей Цилюрик
Еще один пример того, что происходит, когда руководство студии считает, что оно лучше режиссера знает, что должно быть в фильме, а делом доказывает обратное.
Бессмысленная миссия Отряда ведет его в безликий город с безликими дерьмонстрами, за убийством которых безликие герои даже и не успевают раскрыться. «Отряд самоубийц» для многих стал бенефисом Харли Квинн и Джокера, у которого экранного времени крайне мало, — просто потому что они собой затмили все остальное, что было в ленте. Об экшене тут говорить просто нечего: он забывается сразу же после просмотра.
Александр Башкиров
Я по-прежнему считаю «Отряд самоубийц» лучшим фильмом этой, с позволения сказать, «киновселенной»: это авторская работа действительно талантливого художника, Дэвида Эйра, в которой ему что-то не дали сделать, как нужно, а что-то он сам не сумел правильно написать и снять под давлением обстоятельств.
Понятно, что главным злодеем надо было делать Джокера, убирать всю магию и прочую фантастическо-мистическую мишуру, отсылающую этот камерный жанровый фильм к какой-то вселенной или вселенным. Понятно, что в оригинальном монтаже, с массой дополнительных сцен и с нормальной музыкой (а не с «саундтреком» из модных песен от профессиональных создателей трейлеров к фильмам) даже то, что получилось в итоге у самого Эйра, могло зацепить куда более широкую аудиторию.
Но в основе Suicide Squad все равно лежит очень простой и действенный механизм фильма о людях, выполняющих опасное задание, с минималистским экшеном и бюджетным окружением «мертвый город» в лучшем духе Escape from New York Джона Карпентера, The Warriors Уолтера Хилла и итальянских подражаний этим картинам из 1980-х годов. Но в 2016–2018 годах такое кино, кажется, нравится только мне и Дэвиду Эйру.
В одном из материалов я рассказывал, почему фильм Эйра — второе лучшее произведение об Отряде, выделяющееся и на фоне бездарных комиксов, и широко разрекламированного и любимого фанбоями, но очень тупого и нетворческого мульта Batman: Assault on Arkham. Превзойти его смог только Suicide Squad: Hell to Pay — совершенно отмороженный мультфильм, показывающий, на что похож Отряд, когда воплощению его приключений на экране не мешают продюсеры.
«Чудо-женщина» (Wonder Woman), 2017
Рецензия Александра Трофимова
Дмитрий Кинский
После мрачного до мозга костей «Бэтмена против Супермена» «Чудо-женщина» показалась мне глотком свежего воздуха — даром что я не возражал против мрачной эстетики Снайдера. Диалоги со зрителями на серьезные темы — это круто, но порой хочется просто расслабиться, не забивая голову разгадкой философских подтекстов, и получать удовольствие. И с этой задачей картина Пэтти Дженкинс справляется «на ура».
DC сменила тональность повествования, разбавила его ненавязчивым, но местами слишком пошловатым юмором, периодически краем глаза поглядывая на «Первого Мстителя» — ничего страшного, мы все понимаем! И фильм сразу же стал работать. К счастью, у авторов хватило совести и фантазии не списывать у Marvel слово в слово, хотя первоисточник все равно прослеживается без труда.
«Чудо-женщина», как и почти вся супергероика в целом, слегка наивный фильм. Разве это плохо? Напротив, в этом есть нечто притягательное или даже сказочное. К тому же в нужные моменты фильм моментально натягивает серьезную маску и разыгрывает недурную слезливую драму, которой зритель без труда может проникнуться. Тут стоит похвалить сценаристов, потому что они нормально обосновали действия всех главных героев. Разумеется, с оговоркой на наивность.
Единственное, что выбивает из седла, — усы антагониста. Их нужно было замазать так же, как и Генри Кавиллу в «Лиге справедливости», потому что они пробивают если не на смех, то на улыбку точно. А это немного не та эмоция, которую должен ощущать зритель в самый ответственный и напряженный момент. Простите, ну не выглядит бог войны страшным с этими педофильскими усами, ехидно выглядывающими из-под греческого шлема!
Сергей Цилюрик
Есть фильмы просто плохие, а есть до омерзительного наивные, которые смотреть гораздо больнее. «Чудо-женщина» — один из таких.
На протяжении всей картины Диана с широко открытыми щенячьими глазами городит детсадовскую мораль, выступает поперек этикета и здравого смысла — и постоянно выходит сухой из воды: в боях ее спасает статус читерской полубогини, в диалогах же ей постоянно подыгрывает сценарист. Это становится вдвойне более мерзким, когда принимаешь во внимание то, что эта безнаказанная наивность разворачивается на фоне страшнейшей войны, которая в этой картине утрируется до махинаций смехотворного усатого недозлодея.
«Чудо-женщина» — не просто плохой и банальный фильм, он оскорбителен. Как и конъюнктурные похвалы в его адрес.
«Лига справедливости» (Justice League), 2017
Рецензия Александра Трофимова
Дмитрий Кинский
После выхода мрачного «Бэтмена против Супермена» и контрастной на его фоне «Чудо-женщины», которые мне очень понравились, я возлагал на «Лигу справедливости» большие надежды. Нет, ну вы только вспомните, как круто Заку Снайдеру удалось ввернуть затравочку на эпическое продолжение! Разумеется, после новости о замене режиссера моя уверенность чуть пошатнулась, однако вскоре я вернулся на свой скромный хайптрейн.
Передать впечатления от картины пригодными к печати словами так же трудно, как назвать меня фанатом вселенной DC. Я, чтобы вы понимали, прочитал от силы 20 ее комиксов, а то и меньше. Но эта мысль не помогает мне избавиться от чувства, будто авторы картины нагло вытерли об меня ноги и забрали мои деньги. Не знаю, на что я только надеялся, но в фильме оказалось плохо практически все. Это тот самый случай, когда не хочется даже попытаться полюбить картину — любить тут банально нечего.
Причем плохой сценарий в блокбастере (если это вообще можно так назвать!) — дело совершенно нередкое, так что особо заострять на этом внимание не хочется. Да, сценаристы бросаются с экрана в зрителей второсортным дерьмом и не могут толком связать несколько событий в единое целое. Но сюжет не столько ужасный, сколько безликий, что по своей сути намного хуже.
Из «Лиги справедливости» я могу вспомнить разве что парочку-другую сцен. И вряд ли все в хорошем контексте. Единственным лучиком света в этой беспросветной тьме с отвратительным цветокором и дешевыми спецэффектами (браво DC, ты превзошла саму себя!) были невозмутимый Бен «Я — Бэтмен» Аффлек и Эзра Миллер, сыгравший Флэша. Между ними была хоть какая-то синергия, да и то она пошла коту под хвост в конечном итоге.
Если вы пока в здравом рассудке и не смотрели эту жалкую пародию на супергероику, могу только порадоваться за вас. Посмотрите трейлер, а потом вспомните мои слова: на деле все еще хуже!
Сергей Цилюрик
После раскритикованного за скомканное повествование BvS Warner Bros. ничего не поняла и решила удвоить старания по производству своего ответа «Мстителям», введя в команду сразу трех персонажей, о которых никто раньше был не в курсе, а за хронометраж картины так ничего и не узнал. Если в BvS был еще какой-то смысл (это толстое снайдеровское противостояние бога и человека) и неоднозначные персонажи (все три главные действующие лица), то «Лига справедливости» утрируется до «герои Земли собираются, чтобы дать отпор инопланетным захватчикам». И это больно печатать — ну нельзя же такую банальщину городить!
Да, очень заметно, как Снайдер пытался сделать упор на Земле, оставшейся без бога, показать, в какой хаос она скатывается, но очевидно, что эта линия ни к чему бы не привела. Они не могли не воскресить Супермена — и сама по себе возможность его воскресить ставила крест на его самопожертвовании и концовке BvS. Супермен не мог остаться плохим — и оттого его потасовка с членами «Лиги» и быстрое переобувание выглядят нелепыми. «Лига справедливости» вышла безликой, бессмысленной и пустой. Такую киновселенную действительно не жалко и закрыть.
Нельзя отдельно не отметить поведение руководства Warner Bros. в отношении «Лиги». Сперва у Снайдера отобрали значительную часть творческого контроля, навязав юмор после неплохого результата «Отряда самоубийц». Потом, когда Снайдер покинул режиссерское кресло, вместо того, чтобы дать доделать «Лигу» человеку, близкому к бывшему режиссеру или хотя бы послушному, боссы WB позвали Джосса Уидона — человека с собственным ярким авторским видением, сильно контрастирующим с тем, что обычно делает Снайдер.
И потом не дали Уидону сделать все по-своему. В результате получилась уродливая химера, лента, которая сама не знает, быть ли ей мрачной или веселой, и не стыдно ли ей показывать наспех замазанные усы Генри Кавилла. Которые, наверное, запомнились зрителям больше всего остального в фильме.
Источник