Как Михалков опозорил кремлевских курсантов в фильме «Утомленные солнцем. Предстояние»
Сплошь и рядом режиссеры военных фильмов не стесняются искажать историческую правду.
Возьмем к примеру фильм Никиты Михалкова «Утомленные солнцем-2 Предстояние».
Эпизод, где на передовую прибывают кремлевские курсанты ростом не ниже 183 см, взят из повести писателя Константина Воробьева «Убиты под Москвой».
«Курсанты вошли в подчинение пехотного полка, сформированного из Московских ополченцев. Его подразделения были разбросаны на невероятно широком пространстве. При встрече с капитаном Рюминым маленький измученный подполковник несколько минут глядел на него растроганно-завистливо.
— Двести сорок человек? И все одного роста? – спросил он и сам зачем-то привстал на носки сапог.
— Рост 183 см, — сказал капитан».
В конце повести все курсанты погибли в бою, под гусеницами фашистских танков. Михалков даже не удосужился упомянуть в титрах писателя Воробьева.
Московских ополченцев он заменил на штрафбатовцев, которых осенью 1941 года еще и в помине не было. Штрафбаты создадут только 2 июля 1942 года.
Подполковника Михалков заменил на быдлавато-приблатненного комбата, то и дело хамящему командиру кремлевских курсантов и вытирающим сопли о шинель штрафника.
Кроме того Михалков убрал сцены из повести, где курсанты грамотно окапываются, и не только обороняются и гибнут под танками, но и бьют врага, нанося ему ощутимые потери.
«В северной части деревня оканчивалась заброшенным кладбищем за толстой кирпичной стеной, церковью без креста и длинным каменным строением. От него еще издали несло сывороткой, мочой и болотом.
Капитан сам привел сюда четвертый взвод и, оглядев местность, сказал, что самый выгодный участок. Окоп он приказал рыть в полный профиль, в виде полу подковы, с ходами и сообщениями в церковь, на кладбище и в ту самую постройку.
Горело уже в разных концах села, и было светло, как днем. Одуревшие от страха немцы страшились каждого затемненного закоулка и бежали на свет пожаров, как бегают зайцы на освещенную фарами роковую для себя дорогу. Они словно никогда не знали или же нарочно забыли о неизъяснимом превосходстве своих игрушечно-великолепных автоматов над русской «новейшей» винтовкой, и судорожно прижимая их к животам, ошалело стреляли куда попало.
По улице, в свете пожара, четверо курсантов бегом гнали куда-то пятерых пленных, и те бежали старательно и послушно, тесной кучей».
За два месяца боев полк ополченцев из 1572 человек потерял 811 бойцов, но остановил фашистов на подступах к Москве в районе рек Лама, Истра и канала Москва-Волга.
По воспоминаниям ветеранов полка ополченцев, враг был сдержан на этих участках во многом благодаря изнурительным работам кремлевских курсантов по инженерному оборудованию взводных и ротных опорных пунктов и грамотной организации системы огня в каждой роте и между батальонами.
А Михалков предпочел выбрать из всего полка ополченцев самую пострадавшую роту, взял самый неудачный бой и добавил пару эпизодов. В которых кремлевские курсанты выглядят как законченные дебилы, то в упор не видят, что это немецкие танки, а не русские, то идут в штыковую на танки.
Источник: (А. И. Карцев «Забытый полк», К Воробьев «Убиты под Москвой»).
Фотографии из открытых источников Яндекс и являются собственностью авторов.
Если статья понравилась: Поставьте лайк, подпишитесь на канал и обязательно оставляйте свои комментарии!
Читайте также — это интересно:
Источник
Ткнул Сталина лицом в торт. Герой Михалкова комдив Котов надругался над вождем. Можно ли такое показывать?
Есть в фильме Михалкова «Утомленные солнцем 2: Цитадель» интересный момент. Комдив Котов попав в штрафбат видит странный сон — дача Сталина, вождю приносят огромный торт с его портретом. Все боятся его разрезать, ну мало ли, расстреляют еще. Тогда вождь сам берет нож, чтобы это сделать. Но вдруг начинает принюхиваться к торту и говорит о чудесном запахе.
Пока Сталин нюхает торт Которв, который стоит сзади не выдерживает и схватив Сталина за голову тыкает лицом в торт. С этим моментом связаны два интересных момента. После выхода картины на экран защитники вождя не особо стремились ее запретить. Зато после появления комедии «Смерть Сталина» иностранного режиссера — прямо взбунтовались.
Отсюда первый интересный момент — корреспондент независимого СМИ «Медуза» опросил прохожих показав им эпизод с тортом и сказал, что это фрагмент из фильма иностранного режиссера. На что получил ответ, что это обидный фрагмент, что иностранцы пытаются нас задеть. В общем даже не заметили подмены. Лишь один прохожий сказал, что «на тот момент это было бы гениально».
Второй интересный, даже парадоксальный момент заключается в том, что Михалков очень негативно отозвался о фильме «Смерть Сталина», хотя в его кинокартине с вождем поступили ничуть не лучше. Михалков подписал открытое письмо в Минкульт с требованием запретить комедию.
Так стоит ли вообще запрещать фильмы про Сталина, даже если он в них выставлен в негативном свете? Конечно не стоит. С одной стороны — это страшный период нашей истории. Миллионы невиновных были репрессированы за несколько лет. Политика Сталина привела страну к голоду в 1932 году, который стоил 7 миллионов жизней (по оценкам государственной Думы РФ в 2008 году).
Над таким конечно нельзя смеяться, но если вообще не поднимать тему Сталина и сталинизма, то будущие поколения не узнают ничего о преступлениях сталинского режима. Именно поэтому нужно снимать правдивое кино, именно поэтому нужно открывать архивы.
Дело ведь не в лице с тортом и дело не в том, что Мин. культ увидел оскорбление в какой-то комедии. Просто игнорируя эту тему мы как будто оправдываем тот период и забываем о той несправедливости, что господствовала в период диктатуры Сталина.
Подписывайтесь на канал, чтобы не пропустить новые статьи и ставьте нравится.
Источник
Зачем Н. С. Михалков снял Утомленные Солнцем 1
Недавно в инете наткнулась на оценку одним «критиком» трилогии Михалкова. Ужаснулась. Потому, что трилогию смотрела. А этот «критик» не смотрел первый фильм. Полазила по инету и тоже ужаснулась. Не ожидала такого неприятия и непонимания работы Михалкова. Поэтому решила написать подробный анализ. Может, поможет тем, кто не понял.
Это фильм — предупреждение. И смотреть его надо только полностью. Мысль полностью можно понять, только если посмотреть все три фильма.
В чём предупреждение? О чём нас предупреждают авторы?
Они предупреждает нас об опасности неограниченной власти, которая сосредоточена в руках одного человека — тирана. И авторы этим фильмом призывает людей задуматься над тем, что каждый из нас может сделать, чтобы не допустить появления этой самой тирании в будущем в нашей стране, да и в мире.
Нет, Н.С. Михалков не даёт нам рецептов на будущее. Он только раскрывает, как это действует. А «это» — государственная власть, которая превратилась в тиранию.
Но фильм не только о тирании и её сути. Этот фильм о «победе человека над дьяволом в своей душе»!
Это слова одного моего друга — сценариста и режиссёра. Я сразу не поняла до конца, что именно он имел ввиду, но теперь, когда посмотрела второй раз УС1, поняла. И сейчас я объясню, что поняла.
В основе фильма — простая человеческая история. Котов — герой гражданской войны, человек находящийся очень высоко в иерархии власти, человек, которого Вождь ценит и которому доверяет, человек, который обладает достаточной властью для того, чтобы применить её даже не совсем в честных целях, делает это: он предлагает Мите исчезнуть из жизни Маруси. Что будет, если Митя не согласится, никто не знает. Можно только догадываться. Но Митя думает, что в этом случае его ждёт смерть. И, возможно, Маруся тоже пострадает.
И он исчезает.
Маруся пытается покончить жизнь самоубийством. Потом — сдается, и выходит замуж за Котова. Но что-то в ней умирает.
Но мы видим, что Котов не стал бы убивать Митю и, скорее всего, оставил бы их с Марусей в покое, если бы Митя не уехал тогда. Но Митя уехал. И Котов его за это презирает. За трусость.
Но, на тот момент, Митя уже все понимает про тиранию. Котов — нет. Котов живёт в счастливом неведении. Он женился на Марусе и считает, что имеет полное право на счастье, так как Митя отказался от Маруси сам. А у него, как Котов считает, был выбор.
Фильм начинается с того, что Митя делает попытку покончить собой. Он всё уже понимает про тиранию. Он знает, что будет с ним, с его душой, если он согласится быть осведомителем НКВД. И он знает, что будет, если он откажется. Но жить хочется. И поэтому он решает: пусть будет так, как решит судьба. Выстрела не получается. Митя даёт согласие на сотрудничество.
И он предаёт своих бывших соратников по борьбе. Предаёт на муки и смерть.
Котов живёт честно. И служит честно. Он человечен. Он извиняется перед танкистом за грубые слова, он рассказывает дочери, какой счастливой скоро будет жизнь и, что жизнь будет жизнь счастливой только потому, что счастливой сделает её советская власть.
Котов служит идее и тирану, искренне веря. Ни о каких заговорах речь и не идёт.
Но Котов не знает, что то, как он популярен у народа, давно работает не на него, а против него. Его популярность становится сравнима с популярностью тирана. А ни один тиран не потерпит конкурента. Он его устранит обязательно. А повод всегда найдётся.
Тиран решил, что Котов ему мешает. И у Мити появилась возможность отомстить.
Однажды Котов отнял у него всё: дом, любовь, родных, счастье.
Теперь Митя может отплатить ему той же монетой.
Но сделать это оказалось гораздо труднее и больнее, чем Митя себе это представлял.
Весь фильм УС 1 о борьбе Мити с «дьяволом в своей душе». «Дьявол» — это и боль, и любовь, и жажда мести. И он почти побеждает «дьявола», когда предупреждает Котова, фактически свершая должностное преступление. (Игра Меньшикова потрясает просто).
Но «дьявол» побеждает и Митя отдаёт честь портрету Сталина. Он часть системы теперь. Он сломлен. Душа его — мертва.
Душа Котова не мертва.
Он слеп весь фильм. Он не пугается, когда Митя предупреждает его. «Кто меня тронет?»- кричит Котов. Но он наивен.
Он не понимает ещё. И даже в машине, перед избиением, он говорит: «Стоит мне только позвонить тов. Сталину и вы узнаете»!
Он ещё не понял, что уже выпал из системы. И, что должен, даже просто обязан умереть. Если не физически, то — духовно. То есть, стать таким, как Митя. А стать таким, как Митя, значит — служить тирании, понимая отчётливо всю её хищническую бесчеловечную природу.
Зачем убийство шофёра?
А вот зачем: Он видел избиение товарища Котова. А тирания не раскрывает своих секретов народу. Народ должен верить в правоту и разумность власти. Народ должен обожать тирана. Поэтому свидетели событий, которые могут заронить в душе сомнения, устраняются.
Народ должен знать, что счастлив только потому, что за всех думает, за всех решает, обо всех заботится единственный и неповторимый, и гениальный Вождь! И только он, никто другой, может сделать и делает народ счастливым!
Котов выпал из системы и товарищ Сталин ему не поможет. Он понимает это в самом конце, после убийства шофёра. Более того, он понимает, что тов. Сталин — причина его ареста.
Это момент прозрения Котова. В этот момент он понимает всё про тиранию. И — плачет.
Фактически, Котов не мог выжить. Но авторский замысел заключался в том, чтобы показать, что человек даже в страшных условиях тирании может сделать иной выбор. У него есть иной путь. И путь этот отличается от пути, который выбрал Митя.
И поэтому Н.С.Михалков просто обязан был снять продолжение! И он его снял.
Анализ продолжения — на соответствующих страницах.
Мой друг — режиссёр сказал:»такого в нашем кинематографе не делал ещё никто! Эта трилогия — шедевр. Для того, чтобы понять её, нужно не просто много знать, много читать книг, много смотреть кино. Для этого нужна такая работа души, которая доступна не каждому».
И я полностью с ним согласна.
На следующих страницах я попытаюсь обосновать своё мнение.
Да, забыла сказать. Этот фильм не только о тирании Сталина. Этот фильм о тирании вообще. Тирании были в прошлом. Они могут быть и в будущем. Поэтому, я считаю, что фильм не только — шедевр. Я бы могла назвать его — пророчеством. Не в смысле, что это точно будет. А в смысле того, что это может быть. Н.С.Михалков снял этот фильм для того, чтобы такого никогда не случилось.
Источник
Утомленные солнцем 1. Вклад Михалкова в систему Станиславского
Ремесло по Станиславскому основано на использовании готовых штампов, по которым зритель может однозначно понять, какие эмоции имеет в виду актёр.
Искусство представления основано на том, что в процессе длительных репетиций актёр испытывает подлинные переживания, которые автоматически создают форму проявления этих переживаний, но на самом спектакле актёр эти чувства не испытывает, а только воспроизводит форму, готовый внешний рисунок роли.
Искусство переживания — актёр в процессе игры испытывает подлинные переживания, и это рождает жизнь образа на сцене.
Система в полной мере описана в книге К. С. Станиславского «Работа актёра над собой» (1938 год). (источник)
но вероятно бывают такие ситуации, при которых актер не может достоверно сыграть какого то персонажа и Михалков в таких случаях использует в качестве актера такого человека, которому ЭТО не надо играть, так как он такой и есть, так как такова его природа. Ну как например если в кадре должен быть песик, то для исполнения его роли бурут подходящего песика, а не котенка, или крокодильчика, которого гримируют под песика.
В фильме «Свой среди чужих. » Михалкову был нужен настоящий пассивный гомосексуалист скрывающий от всех свою сущность, тяготящийся этой сущностью и возможно даже ненавидящий себя, весь мир и Господа Бога за то, что Он его создал таким. Как такое сыграть человеку с обычной (нормальной) сексуальной ориентацией?
Возможно такие рассуждения и могут показаться кому то смехотворными, но дело в том, что Михалков очень серьезно относится к тому, что он делает, так как он большой мастер. И возможно даже не просто великий, а «один из. » И поэтому он в первом же своем фильме находит именно такого актера — Юрия Богатырева. Про наклонности которого стало широко известно только после его смерти.
В фильме «Утомленные солнцем» в роли одного из сотрудников НКВД Михалков снял Владимира Рябова, который после съемок был осужден на 21 год за умышленное убийство (источник) . То есть Михалкову для чего то нужен был в кадре настоящий уголовник, убийца. и он отыскал именно такого и поместил его в кадр, где он что то говорит, ест и даже держит на руках его собственную дочку.
Вероятно весь этот фрагмент (видео) можно интерпретировать как некое посещение зоопарка, при этом автомобиль тут как бы является клеткой с хищными и опасными зверями (пауки в банке), при этом один из них как бы настоящий «зверь», а остальные играют, изображают и их можно сравнить между собой и с «эталоном».
для того, чтобы подчеркнуть, что этот персонаж тут чисто как экспонат, как какой нибудь тигр в клетке. маленькой Наде в уста вставляют реплику «Вы в зоопарке вообще были? А что сбежали? Плохо кормили что ли?» (видео этого фрагмента)
к тому же в этой сцене (как и во всем фильме) Надежда Михалкова «играет» дочку комдива Котова Надю, и так как «комдив Котов» её настоящий отец, то она тут в кадре в своем так сказать естественном состоянии и в этом смысле они с этим реальным уголовником как бы совершенно на равных. ну как если бы в кадре настоящий котик забавлялся бы с настоящей мышкой со всеми возможными печальными последствиями для этой мышки.
то есть . подводя итог. вероятно Михалкову нужен был убийца. который от всех скрывает свою сущность, пытается казаться обычным человеком и Михалков для воплощения этой роли нашел именно такого человека, то есть Михалков еще до всех судов знал, что этот человек убийца.
Источник